id
stringlengths 24
24
| title
stringlengths 3
59
| context
stringlengths 101
5.2k
| question
stringlengths 8
254
| answers
sequence |
|---|---|---|---|---|
56d3913859d6e41400146795 | Frédéric_Chopin | Niektoré Chopinove známe diela získali opisné tituly, ako napríklad revolučný Étude (Op. 10, č. 12) a Minute Waltz (Op. 64, č. 1). Avšak, s výnimkou jeho pohrebného pochodu, skladateľ nikdy nenazval inštrumentálne dielo za žánrom a číslom, takže všetky potenciálne mimohudobné asociácie poslucháčovi; mená, podľa ktorých sú známe mnohé jeho diela, boli vynájdené inými. Neexistuje žiadny dôkaz, ktorý by naznačoval, že revolučný Étude bol napísaný s neúspešným poľským povstaním proti Rusku v mysli; to len sa objavil v tom čase. Pohreb marca, tretie hnutie jeho Sonata č. 2 (Op. 35), jeden prípad, kedy dal titul, bol napísaný pred zvyškom sonaty, ale nie je známe, že žiadna konkrétna udalosť alebo smrť inšpiroval. | Aké opisné meno bolo op. 10, č. 12 dané? | {
"text": [
"revolučný Étude "
],
"answer_start": [
68
]
} |
56d3913859d6e41400146796 | Frédéric_Chopin | Niektoré Chopinove známe diela získali opisné tituly, ako napríklad revolučný Étude (Op. 10, č. 12) a Minute Waltz (Op. 64, č. 1). Avšak, s výnimkou jeho pohrebného pochodu, skladateľ nikdy nenazval inštrumentálne dielo za žánrom a číslom, takže všetky potenciálne mimohudobné asociácie poslucháčovi; mená, podľa ktorých sú známe mnohé jeho diela, boli vynájdené inými. Neexistuje žiadny dôkaz, ktorý by naznačoval, že revolučný Étude bol napísaný s neúspešným poľským povstaním proti Rusku v mysli; to len sa objavil v tom čase. Pohreb marca, tretie hnutie jeho Sonata č. 2 (Op. 35), jeden prípad, kedy dal titul, bol napísaný pred zvyškom sonaty, ale nie je známe, že žiadna konkrétna udalosť alebo smrť inšpiroval. | Aký opisný názov bol op. 64, č. 1 daný? | {
"text": [
"Minute Waltz"
],
"answer_start": [
102
]
} |
56cff00f234ae51400d9c113 | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Aké bolo posledné číslo, ktoré Chopin dal Opusovi? | {
"text": [
"65"
],
"answer_start": [
51
]
} |
56cff00f234ae51400d9c115 | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Kto bol Chopinov hudobný vykonávateľ? | {
"text": [
"Julian Fontana"
],
"answer_start": [
249
]
} |
56cff00f234ae51400d9c116 | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Koľko nedokončených kusov urobil Julian Fontana na osem ďalších opusových čísel? | {
"text": [
"23"
],
"answer_start": [
271
]
} |
56cff00f234ae51400d9c117 | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Op. 74 sa skladá z koľkých poľských piesní? | {
"text": [
"17"
],
"answer_start": [
364
]
} |
56d3929359d6e4140014679d | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Aké je posledné číslo, ktoré Chopin použil? | {
"text": [
"65"
],
"answer_start": [
51
]
} |
56d3929359d6e4140014679f | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Kto zoskupil 23 nezverejnených diel a uverejnil ich ako Opp. 66-73 v roku 1855? | {
"text": [
"Julian Fontana"
],
"answer_start": [
249
]
} |
56d3929359d6e414001467a1 | Frédéric_Chopin | Posledný opus číslo, ktoré Chopin sám používal bol 65, pridelený na Cello Sonata v G minor. Vyjadril smrteľnej posteli želanie, aby všetky jeho neuverejnené rukopisy byť zničený. Na žiadosť skladateľovej matky a sestier, však, jeho hudobný exekútor Julian Fontana vybral 23 nezverejnené piano skladby a zoskupené do ôsmich ďalších čísel Opus (Opp. 66 V roku 1857, 17 poľských piesní, ktoré Chopin napísal v rôznych fázach svojho života boli zhromaždené a publikované ako op. 74, aj keď ich poradie v rámci opus neodrážalo poradie skladby. | Kedy bol vydaný op. 74? | {
"text": [
"1857"
],
"answer_start": [
358
]
} |
56cff0c3234ae51400d9c123 | Frédéric_Chopin | Diela publikované od roku 1857 získali alternatívne katalógové označenie namiesto čísel opus. Súčasným štandardným hudobníkom pre Chopinove diela je Kobylańska katalóg (zvyčajne reprezentovaný iniciálami "KK"), pomenovaný pre svojho kompilátora, poľskú muzikológku Krystynu Kobylańsku. | Kobylańska Katalóg bol pomenovaný pre koho? | {
"text": [
", poľskú muzikológku "
],
"answer_start": [
244
]
} |
56cff0c3234ae51400d9c124 | Frédéric_Chopin | Diela publikované od roku 1857 získali alternatívne katalógové označenie namiesto čísel opus. Súčasným štandardným hudobníkom pre Chopinove diela je Kobylańska katalóg (zvyčajne reprezentovaný iniciálami "KK"), pomenovaný pre svojho kompilátora, poľskú muzikológku Krystynu Kobylańsku. | Kúsky publikované po ktorom roku prestal dostávať opus čísla? | {
"text": [
"1857"
],
"answer_start": [
26
]
} |
56d3946659d6e414001467af | Frédéric_Chopin | Diela publikované od roku 1857 získali alternatívne katalógové označenie namiesto čísel opus. Súčasným štandardným hudobníkom pre Chopinove diela je Kobylańska katalóg (zvyčajne reprezentovaný iniciálami "KK"), pomenovaný pre svojho kompilátora, poľskú muzikológku Krystynu Kobylańsku. | Aké diela boli uverejnené po roku 1857 a nie čísla opus? | {
"text": [
"alternatívne katalógové označenie "
],
"answer_start": [
39
]
} |
56d3946659d6e414001467b0 | Frédéric_Chopin | Diela publikované od roku 1857 získali alternatívne katalógové označenie namiesto čísel opus. Súčasným štandardným hudobníkom pre Chopinove diela je Kobylańska katalóg (zvyčajne reprezentovaný iniciálami "KK"), pomenovaný pre svojho kompilátora, poľskú muzikológku Krystynu Kobylańsku. | Aký je súčasný odkaz muzikológa na Chopinove skladby? | {
"text": [
"Kobylańska katalóg"
],
"answer_start": [
149
]
} |
56d3946659d6e414001467b1 | Frédéric_Chopin | Diela publikované od roku 1857 získali alternatívne katalógové označenie namiesto čísel opus. Súčasným štandardným hudobníkom pre Chopinove diela je Kobylańska katalóg (zvyčajne reprezentovaný iniciálami "KK"), pomenovaný pre svojho kompilátora, poľskú muzikológku Krystynu Kobylańsku. | Aký je skrátený odkaz na Kobylańský katalóg? | {
"text": [
"KK"
],
"answer_start": [
205
]
} |
56d3946659d6e414001467b2 | Frédéric_Chopin | Diela publikované od roku 1857 získali alternatívne katalógové označenie namiesto čísel opus. Súčasným štandardným hudobníkom pre Chopinove diela je Kobylańska katalóg (zvyčajne reprezentovaný iniciálami "KK"), pomenovaný pre svojho kompilátora, poľskú muzikológku Krystynu Kobylańsku. | Kto zostavil katalóg Kobylańska? | {
"text": [
", poľskú muzikológku "
],
"answer_start": [
244
]
} |
56cff179234ae51400d9c131 | Frédéric_Chopin | Jeho diela sa čoskoro začali objavovať v populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým zhromaždeným edíciám bol Breitkopf & Härtel (1878-1902). Medzi modernými akademickými edíciami Chopinových diel patrí verzia pod názvom Paderewski publikovaná v rokoch 1937 až 1966 a novšia poľská "Národná edícia," ktorú editoval Jan Ekier, pričom obe obsahujú podrobné vysvetlenia a diskusie týkajúce sa možností a zdrojov. | Kto vydal prvú kolekciu Chopinových diel? | {
"text": [
"Breitkopf & Härtel"
],
"answer_start": [
121
]
} |
56cff179234ae51400d9c133 | Frédéric_Chopin | Jeho diela sa čoskoro začali objavovať v populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým zhromaždeným edíciám bol Breitkopf & Härtel (1878-1902). Medzi modernými akademickými edíciami Chopinových diel patrí verzia pod názvom Paderewski publikovaná v rokoch 1937 až 1966 a novšia poľská "Národná edícia," ktorú editoval Jan Ekier, pričom obe obsahujú podrobné vysvetlenia a diskusie týkajúce sa možností a zdrojov. | Kto editoval poľské "Národné vydanie" Chopinových diel? | {
"text": [
"Jan Ekier"
],
"answer_start": [
326
]
} |
56d3971459d6e414001467cd | Frédéric_Chopin | Jeho diela sa čoskoro začali objavovať v populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým zhromaždeným edíciám bol Breitkopf & Härtel (1878-1902). Medzi modernými akademickými edíciami Chopinových diel patrí verzia pod názvom Paderewski publikovaná v rokoch 1937 až 1966 a novšia poľská "Národná edícia," ktorú editoval Jan Ekier, pričom obe obsahujú podrobné vysvetlenia a diskusie týkajúce sa možností a zdrojov. | Maurice Schlesinger a Camille Pleyel boli čo Chopinovi? | {
"text": [
"ktorú editoval "
],
"answer_start": [
311
]
} |
56d3971459d6e414001467ce | Frédéric_Chopin | Jeho diela sa čoskoro začali objavovať v populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým zhromaždeným edíciám bol Breitkopf & Härtel (1878-1902). Medzi modernými akademickými edíciami Chopinových diel patrí verzia pod názvom Paderewski publikovaná v rokoch 1937 až 1966 a novšia poľská "Národná edícia," ktorú editoval Jan Ekier, pričom obe obsahujú podrobné vysvetlenia a diskusie týkajúce sa možností a zdrojov. | Kde sa Chopinova práca začala ukazovať? | {
"text": [
"populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým "
],
"answer_start": [
41
]
} |
56d3971459d6e414001467cf | Frédéric_Chopin | Jeho diela sa čoskoro začali objavovať v populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým zhromaždeným edíciám bol Breitkopf & Härtel (1878-1902). Medzi modernými akademickými edíciami Chopinových diel patrí verzia pod názvom Paderewski publikovaná v rokoch 1937 až 1966 a novšia poľská "Národná edícia," ktorú editoval Jan Ekier, pričom obe obsahujú podrobné vysvetlenia a diskusie týkajúce sa možností a zdrojov. | Ako sa volalo pod odbornými publikáciami z Chopinovho diela v rokoch 1937 až 1966? | {
"text": [
"Paderewski"
],
"answer_start": [
232
]
} |
56d3971459d6e414001467d0 | Frédéric_Chopin | Jeho diela sa čoskoro začali objavovať v populárnych klavírnych antológiách 19. storočia. Prvým zhromaždeným edíciám bol Breitkopf & Härtel (1878-1902). Medzi modernými akademickými edíciami Chopinových diel patrí verzia pod názvom Paderewski publikovaná v rokoch 1937 až 1966 a novšia poľská "Národná edícia," ktorú editoval Jan Ekier, pričom obe obsahujú podrobné vysvetlenia a diskusie týkajúce sa možností a zdrojov. | Kto editoval poľské národné vydanie? | {
"text": [
"Jan Ekier"
],
"answer_start": [
326
]
} |
56cff256234ae51400d9c145 | Frédéric_Chopin | Improvizácia stojí v centre Chopinových tvorivých procesov. To však neznamená impulzívne besnenie: Nicholas Temperley píše, že "improvizácia je určená pre publikum a jej východiskovým bodom je, že očakávania publika, ktoré zahŕňajú súčasné konvencie hudobnej formy." Práce pre klavír a orchester, vrátane dvoch koncertov, sú pod vedením Temperleyho "len pre brilantné klavírne hry... formálne dlhozdĺhavé a extrémne konzervatívne." Po klavírnych koncertoch (ktoré sú oba skoro, z roku 1830), Chopin nerobil žiadne pokusy o veľkoplošné multi-pohybové formy, s výnimkou jeho neskoré sonaty pre klavír a pre violončelo; "namiesto toho dosiahol takmer perfekciu v kúskoch jednoduchého všeobecného dizajnu, ale jemnej a komplexnej bunkovej štruktúry." Rosen naznačuje, že dôležitým aspektom Chopinovej individuality je jeho flexibilné zaobchádzanie so štvorbarovou frázou ako štrukturálnou jednotkou. | Čo je ústredné pre Chopinov proces? | {
"text": [
"Improvizácia"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56cff256234ae51400d9c146 | Frédéric_Chopin | Improvizácia stojí v centre Chopinových tvorivých procesov. To však neznamená impulzívne besnenie: Nicholas Temperley píše, že "improvizácia je určená pre publikum a jej východiskovým bodom je, že očakávania publika, ktoré zahŕňajú súčasné konvencie hudobnej formy." Práce pre klavír a orchester, vrátane dvoch koncertov, sú pod vedením Temperleyho "len pre brilantné klavírne hry... formálne dlhozdĺhavé a extrémne konzervatívne." Po klavírnych koncertoch (ktoré sú oba skoro, z roku 1830), Chopin nerobil žiadne pokusy o veľkoplošné multi-pohybové formy, s výnimkou jeho neskoré sonaty pre klavír a pre violončelo; "namiesto toho dosiahol takmer perfekciu v kúskoch jednoduchého všeobecného dizajnu, ale jemnej a komplexnej bunkovej štruktúry." Rosen naznačuje, že dôležitým aspektom Chopinovej individuality je jeho flexibilné zaobchádzanie so štvorbarovou frázou ako štrukturálnou jednotkou. | Rosen naznačuje, že ústrednou časťou Chopinovej jedinečnosti je, ako zvláda čo? | {
"text": [
"štvorbarovou frázou "
],
"answer_start": [
847
]
} |
56d398a859d6e414001467e5 | Frédéric_Chopin | Improvizácia stojí v centre Chopinových tvorivých procesov. To však neznamená impulzívne besnenie: Nicholas Temperley píše, že "improvizácia je určená pre publikum a jej východiskovým bodom je, že očakávania publika, ktoré zahŕňajú súčasné konvencie hudobnej formy." Práce pre klavír a orchester, vrátane dvoch koncertov, sú pod vedením Temperleyho "len pre brilantné klavírne hry... formálne dlhozdĺhavé a extrémne konzervatívne." Po klavírnych koncertoch (ktoré sú oba skoro, z roku 1830), Chopin nerobil žiadne pokusy o veľkoplošné multi-pohybové formy, s výnimkou jeho neskoré sonaty pre klavír a pre violončelo; "namiesto toho dosiahol takmer perfekciu v kúskoch jednoduchého všeobecného dizajnu, ale jemnej a komplexnej bunkovej štruktúry." Rosen naznačuje, že dôležitým aspektom Chopinovej individuality je jeho flexibilné zaobchádzanie so štvorbarovou frázou ako štrukturálnou jednotkou. | Čo je ústredné pre Chopinovu tvorivosť? | {
"text": [
"Improvizácia"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56d398a859d6e414001467e6 | Frédéric_Chopin | Improvizácia stojí v centre Chopinových tvorivých procesov. To však neznamená impulzívne besnenie: Nicholas Temperley píše, že "improvizácia je určená pre publikum a jej východiskovým bodom je, že očakávania publika, ktoré zahŕňajú súčasné konvencie hudobnej formy." Práce pre klavír a orchester, vrátane dvoch koncertov, sú pod vedením Temperleyho "len pre brilantné klavírne hry... formálne dlhozdĺhavé a extrémne konzervatívne." Po klavírnych koncertoch (ktoré sú oba skoro, z roku 1830), Chopin nerobil žiadne pokusy o veľkoplošné multi-pohybové formy, s výnimkou jeho neskoré sonaty pre klavír a pre violončelo; "namiesto toho dosiahol takmer perfekciu v kúskoch jednoduchého všeobecného dizajnu, ale jemnej a komplexnej bunkovej štruktúry." Rosen naznačuje, že dôležitým aspektom Chopinovej individuality je jeho flexibilné zaobchádzanie so štvorbarovou frázou ako štrukturálnou jednotkou. | Kto napísal, že "improvizácia je určená pre publikum"? | {
"text": [
"Nicholas Temperley"
],
"answer_start": [
99
]
} |
56d398a859d6e414001467e7 | Frédéric_Chopin | Improvizácia stojí v centre Chopinových tvorivých procesov. To však neznamená impulzívne besnenie: Nicholas Temperley píše, že "improvizácia je určená pre publikum a jej východiskovým bodom je, že očakávania publika, ktoré zahŕňajú súčasné konvencie hudobnej formy." Práce pre klavír a orchester, vrátane dvoch koncertov, sú pod vedením Temperleyho "len pre brilantné klavírne hry... formálne dlhozdĺhavé a extrémne konzervatívne." Po klavírnych koncertoch (ktoré sú oba skoro, z roku 1830), Chopin nerobil žiadne pokusy o veľkoplošné multi-pohybové formy, s výnimkou jeho neskoré sonaty pre klavír a pre violončelo; "namiesto toho dosiahol takmer perfekciu v kúskoch jednoduchého všeobecného dizajnu, ale jemnej a komplexnej bunkovej štruktúry." Rosen naznačuje, že dôležitým aspektom Chopinovej individuality je jeho flexibilné zaobchádzanie so štvorbarovou frázou ako štrukturálnou jednotkou. | Čo Rosen naznačila, že je dôležité v súvislosti s chopinovou osobnosťou? | {
"text": [
"je jeho flexibilné zaobchádzanie so štvorbarovou frázou ako štrukturálnou jednotkou."
],
"answer_start": [
811
]
} |
56cff2e0234ae51400d9c14b | Frédéric_Chopin | J. Barrie Jones navrhuje, aby "na rozdiel od diel, ktoré Chopin zamýšľal na koncertné použitie, štyri balady a štyri scherzos sú najvyššie," a dodáva, že "Barcarolle op. 60 stojí od seba ako príklad Chopinovej bohatej harmonickej palety spolu s talianskym teplom melódie." Temperley opines, že tieto práce, ktoré obsahujú "imense pestrosť nálady, tematického materiálu a štruktúrnych detailov," sú založené na rozšírenej "odchodu a návratu," "čím viac stredná časť je rozšírená, a ďalej sa odchyľuje v kľúči, nálade a téme, od úvodnej myšlienky, tým dôležitejšie a dramatickejšie je odrieknutie, keď konečne príde." | Akú skladbu J. Barrie Jones označuje ako skvelý príklad Chopinovej palety? | {
"text": [
"Barcarolle op. 60"
],
"answer_start": [
155
]
} |
56d3997e59d6e414001467ed | Frédéric_Chopin | J. Barrie Jones navrhuje, aby "na rozdiel od diel, ktoré Chopin zamýšľal na koncertné použitie, štyri balady a štyri scherzos sú najvyššie," a dodáva, že "Barcarolle op. 60 stojí od seba ako príklad Chopinovej bohatej harmonickej palety spolu s talianskym teplom melódie." Temperley opines, že tieto práce, ktoré obsahujú "imense pestrosť nálady, tematického materiálu a štruktúrnych detailov," sú založené na rozšírenej "odchodu a návratu," "čím viac stredná časť je rozšírená, a ďalej sa odchyľuje v kľúči, nálade a téme, od úvodnej myšlienky, tým dôležitejšie a dramatickejšie je odrieknutie, keď konečne príde." | Čo J. Barrie Jones cíti ako vrchol Chopinových koncertov? | {
"text": [
"štyri balady a štyri scherzos"
],
"answer_start": [
96
]
} |
56d3997e59d6e414001467ef | Frédéric_Chopin | J. Barrie Jones navrhuje, aby "na rozdiel od diel, ktoré Chopin zamýšľal na koncertné použitie, štyri balady a štyri scherzos sú najvyššie," a dodáva, že "Barcarolle op. 60 stojí od seba ako príklad Chopinovej bohatej harmonickej palety spolu s talianskym teplom melódie." Temperley opines, že tieto práce, ktoré obsahujú "imense pestrosť nálady, tematického materiálu a štruktúrnych detailov," sú založené na rozšírenej "odchodu a návratu," "čím viac stredná časť je rozšírená, a ďalej sa odchyľuje v kľúči, nálade a téme, od úvodnej myšlienky, tým dôležitejšie a dramatickejšie je odrieknutie, keď konečne príde." | Na akej forme má Temperley pocit, že Chopinove balady a scherzos sú založené? | {
"text": [
"odchodu a návratu,"
],
"answer_start": [
422
]
} |
56cff351234ae51400d9c14d | Frédéric_Chopin | Chopin's mazurkas a waltzes sú všetky v priamom nádvorí alebo episodickej forme, niekedy s codou. Mazurkas často ukazujú viac ľudových prvkov ako mnoho z jeho iných diel, niekedy vrátane modálnych váh a harmonických a použitie dron basy. Avšak, niektoré tiež ukazujú neobvyklé sofistikovanosti, napríklad Op. 63 č. 3, ktorý zahŕňa kánon v jednom beat vzdialenosti, veľká rarita v hudbe. | Chopinove mazurky obsahujú viac ako jeho iné skladby? | {
"text": [
"ľudových prvkov "
],
"answer_start": [
126
]
} |
56d39a6a59d6e414001467f3 | Frédéric_Chopin | Chopin's mazurkas a waltzes sú všetky v priamom nádvorí alebo episodickej forme, niekedy s codou. Mazurkas často ukazujú viac ľudových prvkov ako mnoho z jeho iných diel, niekedy vrátane modálnych váh a harmonických a použitie dron basy. Avšak, niektoré tiež ukazujú neobvyklé sofistikovanosti, napríklad Op. 63 č. 3, ktorý zahŕňa kánon v jednom beat vzdialenosti, veľká rarita v hudbe. | V akej forme sú Chopinove mazurkas a waltzes? | {
"text": [
"priamom nádvorí alebo episodickej forme, niekedy s codou. "
],
"answer_start": [
40
]
} |
56d39a6a59d6e414001467f4 | Frédéric_Chopin | Chopin's mazurkas a waltzes sú všetky v priamom nádvorí alebo episodickej forme, niekedy s codou. Mazurkas často ukazujú viac ľudových prvkov ako mnoho z jeho iných diel, niekedy vrátane modálnych váh a harmonických a použitie dron basy. Avšak, niektoré tiež ukazujú neobvyklé sofistikovanosti, napríklad Op. 63 č. 3, ktorý zahŕňa kánon v jednom beat vzdialenosti, veľká rarita v hudbe. | Ktorá z Chopinových prác ukazuje viac 3⁄4udových aspektov? | {
"text": [
"mazurkas"
],
"answer_start": [
9
]
} |
56d39a6a59d6e414001467f5 | Frédéric_Chopin | Chopin's mazurkas a waltzes sú všetky v priamom nádvorí alebo episodickej forme, niekedy s codou. Mazurkas často ukazujú viac ľudových prvkov ako mnoho z jeho iných diel, niekedy vrátane modálnych váh a harmonických a použitie dron basy. Avšak, niektoré tiež ukazujú neobvyklé sofistikovanosti, napríklad Op. 63 č. 3, ktorý zahŕňa kánon v jednom beat vzdialenosti, veľká rarita v hudbe. | Aký druh basy vystavuje Chopinov mazurkas? | {
"text": [
"dron basy."
],
"answer_start": [
227
]
} |
56d39a6a59d6e414001467f6 | Frédéric_Chopin | Chopin's mazurkas a waltzes sú všetky v priamom nádvorí alebo episodickej forme, niekedy s codou. Mazurkas často ukazujú viac ľudových prvkov ako mnoho z jeho iných diel, niekedy vrátane modálnych váh a harmonických a použitie dron basy. Avšak, niektoré tiež ukazujú neobvyklé sofistikovanosti, napríklad Op. 63 č. 3, ktorý zahŕňa kánon v jednom beat vzdialenosti, veľká rarita v hudbe. | Čo má Chopinov op. 63 No. 3, čo je zriedkavé? | {
"text": [
"kánon v jednom beat vzdialenosti,"
],
"answer_start": [
331
]
} |
56cff390234ae51400d9c151 | Frédéric_Chopin | Chopin's polinaises ukazujú výrazný pokrok na tých jeho poľských predchodcov vo forme (ktorý zahŕňal jeho učitelia Zywny a Elsner). Rovnako ako tradičné polonaise, Chopinova diela sú v trojnásobnom čase a zvyčajne zobraziť bojový rytmus vo svojich melódiách, sprievody a kadencie. Na rozdiel od väčšiny ich prekurzorov, oni tiež vyžadujú impozantnú techniku hrania. | Kedy sú Chopinove polonaise napísané? | {
"text": [
"trojnásobnom čase "
],
"answer_start": [
185
]
} |
56d39abf59d6e414001467fd | Frédéric_Chopin | Chopin's polinaises ukazujú výrazný pokrok na tých jeho poľských predchodcov vo forme (ktorý zahŕňal jeho učitelia Zywny a Elsner). Rovnako ako tradičné polonaise, Chopinova diela sú v trojnásobnom čase a zvyčajne zobraziť bojový rytmus vo svojich melódiách, sprievody a kadencie. Na rozdiel od väčšiny ich prekurzorov, oni tiež vyžadujú impozantnú techniku hrania. | Chopinova schopnosť vytvoriť pokročilú polinosizes prekonala aj dvoch jeho učiteľov, Zywnyho a koho? | {
"text": [
"Elsner"
],
"answer_start": [
123
]
} |
56d39abf59d6e414001467fe | Frédéric_Chopin | Chopin's polinaises ukazujú výrazný pokrok na tých jeho poľských predchodcov vo forme (ktorý zahŕňal jeho učitelia Zywny a Elsner). Rovnako ako tradičné polonaise, Chopinova diela sú v trojnásobnom čase a zvyčajne zobraziť bojový rytmus vo svojich melódiách, sprievody a kadencie. Na rozdiel od väčšiny ich prekurzorov, oni tiež vyžadujú impozantnú techniku hrania. | Chopinova polinais má často v melódiách aký rytmus? | {
"text": [
"bojový "
],
"answer_start": [
223
]
} |
56d39abf59d6e414001467ff | Frédéric_Chopin | Chopin's polinaises ukazujú výrazný pokrok na tých jeho poľských predchodcov vo forme (ktorý zahŕňal jeho učitelia Zywny a Elsner). Rovnako ako tradičné polonaise, Chopinova diela sú v trojnásobnom čase a zvyčajne zobraziť bojový rytmus vo svojich melódiách, sprievody a kadencie. Na rozdiel od väčšiny ich prekurzorov, oni tiež vyžadujú impozantnú techniku hrania. | Chopinove polonaisy potrebovali akú techniku hrania? | {
"text": [
"impozantnú "
],
"answer_start": [
338
]
} |
56cff3f4234ae51400d9c153 | Frédéric_Chopin | 21 nocturns sú štruktúrovanejšie, a väčšie emocionálne hĺbky, ako tie z Field (kto Chopin stretol v roku 1833). Mnohé z Chopin nocturnes majú stredné časti označené rozrušený výraz (a často robiť veľmi ťažké požiadavky na umelca), ktorý zvyšuje ich dramatický charakter. | Koľko nocturnov zložil Chopin? | {
"text": [
"21"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56cff3f4234ae51400d9c154 | Frédéric_Chopin | 21 nocturns sú štruktúrovanejšie, a väčšie emocionálne hĺbky, ako tie z Field (kto Chopin stretol v roku 1833). Mnohé z Chopin nocturnes majú stredné časti označené rozrušený výraz (a často robiť veľmi ťažké požiadavky na umelca), ktorý zvyšuje ich dramatický charakter. | Čo je na Chopinových nocturnoch, ktoré zvyšujú ich drámu? | {
"text": [
"rozrušený výraz "
],
"answer_start": [
165
]
} |
56d39bdf59d6e41400146807 | Frédéric_Chopin | 21 nocturns sú štruktúrovanejšie, a väčšie emocionálne hĺbky, ako tie z Field (kto Chopin stretol v roku 1833). Mnohé z Chopin nocturnes majú stredné časti označené rozrušený výraz (a často robiť veľmi ťažké požiadavky na umelca), ktorý zvyšuje ich dramatický charakter. | Chopinove nocturny boli štruktúrovanejšie ako kto? | {
"text": [
"Field"
],
"answer_start": [
72
]
} |
56d39bdf59d6e41400146808 | Frédéric_Chopin | 21 nocturns sú štruktúrovanejšie, a väčšie emocionálne hĺbky, ako tie z Field (kto Chopin stretol v roku 1833). Mnohé z Chopin nocturnes majú stredné časti označené rozrušený výraz (a často robiť veľmi ťažké požiadavky na umelca), ktorý zvyšuje ich dramatický charakter. | V ktorom roku sa Chopin stretol s Fieldom? | {
"text": [
"1833"
],
"answer_start": [
105
]
} |
56d39bdf59d6e41400146809 | Frédéric_Chopin | 21 nocturns sú štruktúrovanejšie, a väčšie emocionálne hĺbky, ako tie z Field (kto Chopin stretol v roku 1833). Mnohé z Chopin nocturnes majú stredné časti označené rozrušený výraz (a často robiť veľmi ťažké požiadavky na umelca), ktorý zvyšuje ich dramatický charakter. | Ktorý typ Chopinových kompozícií bol pre perfomérov ťažký kvôli ich strednej časti? | {
"text": [
"nocturnes"
],
"answer_start": [
127
]
} |
56cff427234ae51400d9c157 | Frédéric_Chopin | Chopin 's études sú do značnej miery v priamom ternary forme. Použil ich na výučbu svojej vlastnej techniky klavír hranie a napríklad hrá dvojité tretiny (Op. 25, No. 6), hrá v oktáve (Op. 25, No. 10), a hrať opakované poznámky (Op. 10, No. 7). | Aké jeho časti používal Chopin na to, aby učil svoju techniku? | {
"text": [
"études"
],
"answer_start": [
10
]
} |
56d39c5359d6e4140014680e | Frédéric_Chopin | Chopin 's études sú do značnej miery v priamom ternary forme. Použil ich na výučbu svojej vlastnej techniky klavír hranie a napríklad hrá dvojité tretiny (Op. 25, No. 6), hrá v oktáve (Op. 25, No. 10), a hrať opakované poznámky (Op. 10, No. 7). | Chopin často učil svoju klavírnu techniku pomocou akej formy hudby napísal? | {
"text": [
"études"
],
"answer_start": [
10
]
} |
56cff49a234ae51400d9c161 | Frédéric_Chopin | Prelúdie, z ktorých mnohé sú veľmi krátke (niektoré sa skladajú z jednoduchých výrokov a vývoja jednej témy alebo postavy), boli Schumann popísané ako "začiatky štúdií." Inšpirované J.S. Bach je dobre temperovaný Clavier, Chopinove prelúdie posúvajú kruh pätín (namiesto Bachovej chromatickej stupnice sekvencie), aby vytvorili predohru v každej veľkej a malej tonality. Prelúdie možno nemali byť hrané ako skupina, a dokonca mohli byť použité ním a neskôr klaviristi ako všeobecné predsudky k ostatným jeho skladby, alebo dokonca k hudbe iných skladateľov, ako Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni z roku 1922, v ktorom Prelúde op. 28 č. 7 nasleduje Étude op. 10 No. 5. | Aký kúsok Bacha sa Chopin inšpiroval pre svoje predsudky? | {
"text": [
"ním a neskôr klaviristi "
],
"answer_start": [
444
]
} |
56cff49a234ae51400d9c162 | Frédéric_Chopin | Prelúdie, z ktorých mnohé sú veľmi krátke (niektoré sa skladajú z jednoduchých výrokov a vývoja jednej témy alebo postavy), boli Schumann popísané ako "začiatky štúdií." Inšpirované J.S. Bach je dobre temperovaný Clavier, Chopinove prelúdie posúvajú kruh pätín (namiesto Bachovej chromatickej stupnice sekvencie), aby vytvorili predohru v každej veľkej a malej tonality. Prelúdie možno nemali byť hrané ako skupina, a dokonca mohli byť použité ním a neskôr klaviristi ako všeobecné predsudky k ostatným jeho skladby, alebo dokonca k hudbe iných skladateľov, ako Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni z roku 1922, v ktorom Prelúde op. 28 č. 7 nasleduje Étude op. 10 No. 5. | Kto naznačil, že Chopinove predsudky sa nemajú hrať ako skupina? | {
"text": [
"Kenneth Hamilton"
],
"answer_start": [
562
]
} |
56d39cea59d6e41400146811 | Frédéric_Chopin | Prelúdie, z ktorých mnohé sú veľmi krátke (niektoré sa skladajú z jednoduchých výrokov a vývoja jednej témy alebo postavy), boli Schumann popísané ako "začiatky štúdií." Inšpirované J.S. Bach je dobre temperovaný Clavier, Chopinove prelúdie posúvajú kruh pätín (namiesto Bachovej chromatickej stupnice sekvencie), aby vytvorili predohru v každej veľkej a malej tonality. Prelúdie možno nemali byť hrané ako skupina, a dokonca mohli byť použité ním a neskôr klaviristi ako všeobecné predsudky k ostatným jeho skladby, alebo dokonca k hudbe iných skladateľov, ako Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni z roku 1922, v ktorom Prelúde op. 28 č. 7 nasleduje Étude op. 10 No. 5. | Čo Schumann opísal ako "začiatok štúdia"? | {
"text": [
"Prelúdie,"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56d39cea59d6e41400146812 | Frédéric_Chopin | Prelúdie, z ktorých mnohé sú veľmi krátke (niektoré sa skladajú z jednoduchých výrokov a vývoja jednej témy alebo postavy), boli Schumann popísané ako "začiatky štúdií." Inšpirované J.S. Bach je dobre temperovaný Clavier, Chopinove prelúdie posúvajú kruh pätín (namiesto Bachovej chromatickej stupnice sekvencie), aby vytvorili predohru v každej veľkej a malej tonality. Prelúdie možno nemali byť hrané ako skupina, a dokonca mohli byť použité ním a neskôr klaviristi ako všeobecné predsudky k ostatným jeho skladby, alebo dokonca k hudbe iných skladateľov, ako Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni z roku 1922, v ktorom Prelúde op. 28 č. 7 nasleduje Étude op. 10 No. 5. | Čo inšpirovalo Chopina k jeho preludom? | {
"text": [
"Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni "
],
"answer_start": [
562
]
} |
56d39cea59d6e41400146813 | Frédéric_Chopin | Prelúdie, z ktorých mnohé sú veľmi krátke (niektoré sa skladajú z jednoduchých výrokov a vývoja jednej témy alebo postavy), boli Schumann popísané ako "začiatky štúdií." Inšpirované J.S. Bach je dobre temperovaný Clavier, Chopinove prelúdie posúvajú kruh pätín (namiesto Bachovej chromatickej stupnice sekvencie), aby vytvorili predohru v každej veľkej a malej tonality. Prelúdie možno nemali byť hrané ako skupina, a dokonca mohli byť použité ním a neskôr klaviristi ako všeobecné predsudky k ostatným jeho skladby, alebo dokonca k hudbe iných skladateľov, ako Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni z roku 1922, v ktorom Prelúde op. 28 č. 7 nasleduje Étude op. 10 No. 5. | Kenneth Hamilton naznačuje, že preludy možno neboli myslené ako skupina, ale skôr ako čo? | {
"text": [
"ostatným jeho skladby, alebo dokonca "
],
"answer_start": [
494
]
} |
56d39cea59d6e41400146814 | Frédéric_Chopin | Prelúdie, z ktorých mnohé sú veľmi krátke (niektoré sa skladajú z jednoduchých výrokov a vývoja jednej témy alebo postavy), boli Schumann popísané ako "začiatky štúdií." Inšpirované J.S. Bach je dobre temperovaný Clavier, Chopinove prelúdie posúvajú kruh pätín (namiesto Bachovej chromatickej stupnice sekvencie), aby vytvorili predohru v každej veľkej a malej tonality. Prelúdie možno nemali byť hrané ako skupina, a dokonca mohli byť použité ním a neskôr klaviristi ako všeobecné predsudky k ostatným jeho skladby, alebo dokonca k hudbe iných skladateľov, ako Kenneth Hamilton naznačuje: zaznamenal nahrávku Ferruccio Busoni z roku 1922, v ktorom Prelúde op. 28 č. 7 nasleduje Étude op. 10 No. 5. | Kto urobil záznam, kde Étude op. 10 No. 5 nasleduje relude op. 28 No. 7? | {
"text": [
"Ferruccio Busoni"
],
"answer_start": [
610
]
} |
56cff536234ae51400d9c165 | Frédéric_Chopin | Dve zrelé klavírne sonaty (č. 2, op. 35, napísané v roku 1839 a č. 3, op. 58, napísané v roku 1844) sú v štyroch pohyboch. V op. 35, Chopin bol schopný kombinovať v rámci formálnej veľkej hudobnej štruktúry mnoho prvkov jeho virtuóznej klavírnej techniky a "druh dialógu medzi verejným klavirizmom brilantného štýlu a nemeckej sonaty princíp." Posledné hnutie, krátke (75-bar) perpetuum mobile, v ktorom sa ruky hrajú v nemodifikovaných oktávovej unison po celom, bolo považované za šokujúce a muzikálne súčasníkov, vrátane Schumann. Op. 58 sonata je bližšie k nemeckej tradícii, vrátane mnohých pasáží zložitých protipoint, "hodný Brahms" podľa historikov historikov Kornel Michałowski a Jim Samson. | Koľko pohybov je číslo 2, op. 35 a číslo 3, op 58? | {
"text": [
"Posledné "
],
"answer_start": [
344
]
} |
56cff536234ae51400d9c166 | Frédéric_Chopin | Dve zrelé klavírne sonaty (č. 2, op. 35, napísané v roku 1839 a č. 3, op. 58, napísané v roku 1844) sú v štyroch pohyboch. V op. 35, Chopin bol schopný kombinovať v rámci formálnej veľkej hudobnej štruktúry mnoho prvkov jeho virtuóznej klavírnej techniky a "druh dialógu medzi verejným klavirizmom brilantného štýlu a nemeckej sonaty princíp." Posledné hnutie, krátke (75-bar) perpetuum mobile, v ktorom sa ruky hrajú v nemodifikovaných oktávovej unison po celom, bolo považované za šokujúce a muzikálne súčasníkov, vrátane Schumann. Op. 58 sonata je bližšie k nemeckej tradícii, vrátane mnohých pasáží zložitých protipoint, "hodný Brahms" podľa historikov historikov Kornel Michałowski a Jim Samson. | Ktorí dvaja ľudia tvrdili, že Op 58 je "hodný Brahmsa"? | {
"text": [
"Kornel Michałowski a Jim Samson"
],
"answer_start": [
668
]
} |
56d39ed559d6e41400146825 | Frédéric_Chopin | Dve zrelé klavírne sonaty (č. 2, op. 35, napísané v roku 1839 a č. 3, op. 58, napísané v roku 1844) sú v štyroch pohyboch. V op. 35, Chopin bol schopný kombinovať v rámci formálnej veľkej hudobnej štruktúry mnoho prvkov jeho virtuóznej klavírnej techniky a "druh dialógu medzi verejným klavirizmom brilantného štýlu a nemeckej sonaty princíp." Posledné hnutie, krátke (75-bar) perpetuum mobile, v ktorom sa ruky hrajú v nemodifikovaných oktávovej unison po celom, bolo považované za šokujúce a muzikálne súčasníkov, vrátane Schumann. Op. 58 sonata je bližšie k nemeckej tradícii, vrátane mnohých pasáží zložitých protipoint, "hodný Brahms" podľa historikov historikov Kornel Michałowski a Jim Samson. | Koľko pohybov je v č. 2, op. 35 a č. 3, op 58? | {
"text": [
"Posledné "
],
"answer_start": [
344
]
} |
56d39ed559d6e41400146826 | Frédéric_Chopin | Dve zrelé klavírne sonaty (č. 2, op. 35, napísané v roku 1839 a č. 3, op. 58, napísané v roku 1844) sú v štyroch pohyboch. V op. 35, Chopin bol schopný kombinovať v rámci formálnej veľkej hudobnej štruktúry mnoho prvkov jeho virtuóznej klavírnej techniky a "druh dialógu medzi verejným klavirizmom brilantného štýlu a nemeckej sonaty princíp." Posledné hnutie, krátke (75-bar) perpetuum mobile, v ktorom sa ruky hrajú v nemodifikovaných oktávovej unison po celom, bolo považované za šokujúce a muzikálne súčasníkov, vrátane Schumann. Op. 58 sonata je bližšie k nemeckej tradícii, vrátane mnohých pasáží zložitých protipoint, "hodný Brahms" podľa historikov historikov Kornel Michałowski a Jim Samson. | Ktoré hnutie Schumann zistil, že mu chýba muzikalita? | {
"text": [
"Posledné hnutie"
],
"answer_start": [
344
]
} |
56d39ed559d6e41400146827 | Frédéric_Chopin | Dve zrelé klavírne sonaty (č. 2, op. 35, napísané v roku 1839 a č. 3, op. 58, napísané v roku 1844) sú v štyroch pohyboch. V op. 35, Chopin bol schopný kombinovať v rámci formálnej veľkej hudobnej štruktúry mnoho prvkov jeho virtuóznej klavírnej techniky a "druh dialógu medzi verejným klavirizmom brilantného štýlu a nemeckej sonaty princíp." Posledné hnutie, krátke (75-bar) perpetuum mobile, v ktorom sa ruky hrajú v nemodifikovaných oktávovej unison po celom, bolo považované za šokujúce a muzikálne súčasníkov, vrátane Schumann. Op. 58 sonata je bližšie k nemeckej tradícii, vrátane mnohých pasáží zložitých protipoint, "hodný Brahms" podľa historikov historikov Kornel Michałowski a Jim Samson. | Podľa historikov, ktorá sonata je podobná nemeckej tradícii a hodná Brahmsa? | {
"text": [
"op. 58"
],
"answer_start": [
70
]
} |
56cff5a8234ae51400d9c173 | Frédéric_Chopin | Chopinove harmonické inovácie mohli vzniknúť čiastočne z jeho techniky improvizácie klávesnice. Temperley hovorí, že v jeho dielach "nové harmonické efekty často vyplývajú z kombinácie bežných apoggiaturas alebo odovzdávanie poznámky s melodickými postavami sprievodu" a kadencie sú oneskorené používaním akordy mimo domáceho kľúča (neapolské šestiny a znížené siedme), alebo náhlym posunom na vzdialené kľúče. Chordov pokrok niekedy predvída posun tonality neskorších skladateľov, ako je Claude Debussy, rovnako ako Chopinovo použitie modálnej harmónie. | Chopinove akordové progresie sú podobné ako ktorý iný skladateľ? | {
"text": [
"Claude Debussy"
],
"answer_start": [
489
]
} |
56d39fa059d6e41400146831 | Frédéric_Chopin | Chopinove harmonické inovácie mohli vzniknúť čiastočne z jeho techniky improvizácie klávesnice. Temperley hovorí, že v jeho dielach "nové harmonické efekty často vyplývajú z kombinácie bežných apoggiaturas alebo odovzdávanie poznámky s melodickými postavami sprievodu" a kadencie sú oneskorené používaním akordy mimo domáceho kľúča (neapolské šestiny a znížené siedme), alebo náhlym posunom na vzdialené kľúče. Chordov pokrok niekedy predvída posun tonality neskorších skladateľov, ako je Claude Debussy, rovnako ako Chopinovo použitie modálnej harmónie. | Čo pravdepodobne vzniklo vďaka Chopinovej technike s klávesnicami? | {
"text": [
"harmonické inovácie"
],
"answer_start": [
10
]
} |
56d39fa059d6e41400146832 | Frédéric_Chopin | Chopinove harmonické inovácie mohli vzniknúť čiastočne z jeho techniky improvizácie klávesnice. Temperley hovorí, že v jeho dielach "nové harmonické efekty často vyplývajú z kombinácie bežných apoggiaturas alebo odovzdávanie poznámky s melodickými postavami sprievodu" a kadencie sú oneskorené používaním akordy mimo domáceho kľúča (neapolské šestiny a znížené siedme), alebo náhlym posunom na vzdialené kľúče. Chordov pokrok niekedy predvída posun tonality neskorších skladateľov, ako je Claude Debussy, rovnako ako Chopinovo použitie modálnej harmónie. | Kto napísal o Chopinových harmonických efektoch? | {
"text": [
"Temperley"
],
"answer_start": [
96
]
} |
56cff635234ae51400d9c184 | Frédéric_Chopin | V roku 1841, Léon Escudier napísal o recitáli, ktorý Chopin v tom roku, "Je možné povedať, že Chopin je tvorcom školy klavíra a školy kompozície. V skutočnosti, nič sa rovná ľahkosť, sladkosť, s ktorou skladateľ preludy na klavíri; navyše nič nemožno prirovnať k jeho dielam plným originality, rozlišovania a milosti." Chopin odmietol prispôsobiť štandardnej metóde hrania a veril, že neexistuje žiadna nastavená technika pre hranie dobre. Jeho štýl bol značne založený na jeho použitie veľmi nezávislé techniky prstov. Vo svojom Projet de méthode napísal: "Všetko je otázkou poznania dobré prstovanie ... musíme o nič menej použiť zvyšok ruky, zápästie, predlaktie a hornej časti ramena." Ďalej uviedol: "Je potrebné len študovať určitú pozíciu ruky vo vzťahu k kľúčom získať s ľahkosťou najkrajšiu kvalitu zvuku, vedieť, ako hrať krátke poznámky a dlhé poznámky, a [dosiahnuť] neobmedzenú obratnosť." Dôsledky tohto prístupu k technike v Chopinovej hudbe patrí časté používanie celého rozsahu klávesnice, pasáže v dvojoktávových a iných akordových zoskupení, rýchlo opakované poznámky, použitie milosti poznámky, a použitie kontrastných rytmov (štyri proti trom, napríklad) medzi rukami. | Na čom bol Chopinov štýl založený? | {
"text": [
"nezávislé techniky prstov."
],
"answer_start": [
493
]
} |
56d3a0d159d6e41400146835 | Frédéric_Chopin | V roku 1841, Léon Escudier napísal o recitáli, ktorý Chopin v tom roku, "Je možné povedať, že Chopin je tvorcom školy klavíra a školy kompozície. V skutočnosti, nič sa rovná ľahkosť, sladkosť, s ktorou skladateľ preludy na klavíri; navyše nič nemožno prirovnať k jeho dielam plným originality, rozlišovania a milosti." Chopin odmietol prispôsobiť štandardnej metóde hrania a veril, že neexistuje žiadna nastavená technika pre hranie dobre. Jeho štýl bol značne založený na jeho použitie veľmi nezávislé techniky prstov. Vo svojom Projet de méthode napísal: "Všetko je otázkou poznania dobré prstovanie ... musíme o nič menej použiť zvyšok ruky, zápästie, predlaktie a hornej časti ramena." Ďalej uviedol: "Je potrebné len študovať určitú pozíciu ruky vo vzťahu k kľúčom získať s ľahkosťou najkrajšiu kvalitu zvuku, vedieť, ako hrať krátke poznámky a dlhé poznámky, a [dosiahnuť] neobmedzenú obratnosť." Dôsledky tohto prístupu k technike v Chopinovej hudbe patrí časté používanie celého rozsahu klávesnice, pasáže v dvojoktávových a iných akordových zoskupení, rýchlo opakované poznámky, použitie milosti poznámky, a použitie kontrastných rytmov (štyri proti trom, napríklad) medzi rukami. | Kto písal o Chopin 1841 recitáli? | {
"text": [
"Léon Escudier"
],
"answer_start": [
13
]
} |
56d3a0d159d6e41400146837 | Frédéric_Chopin | V roku 1841, Léon Escudier napísal o recitáli, ktorý Chopin v tom roku, "Je možné povedať, že Chopin je tvorcom školy klavíra a školy kompozície. V skutočnosti, nič sa rovná ľahkosť, sladkosť, s ktorou skladateľ preludy na klavíri; navyše nič nemožno prirovnať k jeho dielam plným originality, rozlišovania a milosti." Chopin odmietol prispôsobiť štandardnej metóde hrania a veril, že neexistuje žiadna nastavená technika pre hranie dobre. Jeho štýl bol značne založený na jeho použitie veľmi nezávislé techniky prstov. Vo svojom Projet de méthode napísal: "Všetko je otázkou poznania dobré prstovanie ... musíme o nič menej použiť zvyšok ruky, zápästie, predlaktie a hornej časti ramena." Ďalej uviedol: "Je potrebné len študovať určitú pozíciu ruky vo vzťahu k kľúčom získať s ľahkosťou najkrajšiu kvalitu zvuku, vedieť, ako hrať krátke poznámky a dlhé poznámky, a [dosiahnuť] neobmedzenú obratnosť." Dôsledky tohto prístupu k technike v Chopinovej hudbe patrí časté používanie celého rozsahu klávesnice, pasáže v dvojoktávových a iných akordových zoskupení, rýchlo opakované poznámky, použitie milosti poznámky, a použitie kontrastných rytmov (štyri proti trom, napríklad) medzi rukami. | Čo písanie Chopin hovorí o všetkom o klavíri má niečo spoločné so správnym prstovaním? | {
"text": [
"svojom Projet de méthode "
],
"answer_start": [
523
]
} |
56cff6f3234ae51400d9c191 | Frédéric_Chopin | Poľskí skladateľi nasledujúcej generácie boli virtuózi ako Moritz Moszkowski, ale podľa názoru J. Barrieho Jonesa jeho "jedným dôstojným nástupcom" medzi jeho krajanmi bol Karol Szymanowski (1882-137). Edvard Grieg, Antonín Dvořák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Čajkovský a Sergej Rachmaninoff sú okrem iného považovaní za kritikov, ktorí boli ovplyvnení Chopinovým používaním národných režimov a idiómov. Alexander Scriabin bol venovaný hudbe Chopina a jeho skoré publikované diela zahŕňajú devätnásť mazurkov, ako aj početné études a preludy; jeho učiteľ Nikolaj Zverev ho vŕtal v Chopinových dielach, aby zlepšil svoju virtuóznosť ako interpreta. V 20. storočí skladateľi, ktorí vzdali hold (alebo v niektorých prípadoch vychvaľovali) hudbe Chopina vrátane Georgea Crumba, Bohuslava Martinůho, Dariusa Milhauda, Igora Stravinského a Heitora Villa-Lobosa. | Podľa J. Barrieho Jonesa, ktorý bol jediným skutočným nástupcom Chopina? | {
"text": [
"Karol Szymanowski"
],
"answer_start": [
172
]
} |
56cff6f3234ae51400d9c192 | Frédéric_Chopin | Poľskí skladateľi nasledujúcej generácie boli virtuózi ako Moritz Moszkowski, ale podľa názoru J. Barrieho Jonesa jeho "jedným dôstojným nástupcom" medzi jeho krajanmi bol Karol Szymanowski (1882-137). Edvard Grieg, Antonín Dvořák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Čajkovský a Sergej Rachmaninoff sú okrem iného považovaní za kritikov, ktorí boli ovplyvnení Chopinovým používaním národných režimov a idiómov. Alexander Scriabin bol venovaný hudbe Chopina a jeho skoré publikované diela zahŕňajú devätnásť mazurkov, ako aj početné études a preludy; jeho učiteľ Nikolaj Zverev ho vŕtal v Chopinových dielach, aby zlepšil svoju virtuóznosť ako interpreta. V 20. storočí skladateľi, ktorí vzdali hold (alebo v niektorých prípadoch vychvaľovali) hudbe Chopina vrátane Georgea Crumba, Bohuslava Martinůho, Dariusa Milhauda, Igora Stravinského a Heitora Villa-Lobosa. | Čo Chopina ovplyvnilo mnohých ľudí? | {
"text": [
"národných režimov a idiómov."
],
"answer_start": [
375
]
} |
56cff6f3234ae51400d9c193 | Frédéric_Chopin | Poľskí skladateľi nasledujúcej generácie boli virtuózi ako Moritz Moszkowski, ale podľa názoru J. Barrieho Jonesa jeho "jedným dôstojným nástupcom" medzi jeho krajanmi bol Karol Szymanowski (1882-137). Edvard Grieg, Antonín Dvořák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Čajkovský a Sergej Rachmaninoff sú okrem iného považovaní za kritikov, ktorí boli ovplyvnení Chopinovým používaním národných režimov a idiómov. Alexander Scriabin bol venovaný hudbe Chopina a jeho skoré publikované diela zahŕňajú devätnásť mazurkov, ako aj početné études a preludy; jeho učiteľ Nikolaj Zverev ho vŕtal v Chopinových dielach, aby zlepšil svoju virtuóznosť ako interpreta. V 20. storočí skladateľi, ktorí vzdali hold (alebo v niektorých prípadoch vychvaľovali) hudbe Chopina vrátane Georgea Crumba, Bohuslava Martinůho, Dariusa Milhauda, Igora Stravinského a Heitora Villa-Lobosa. | Kto bol učiteľom Alexandra Scriabina? | {
"text": [
"Nikolaj Zverev"
],
"answer_start": [
555
]
} |
56d3a9282ccc5a1400d82dc8 | Frédéric_Chopin | Poľskí skladateľi nasledujúcej generácie boli virtuózi ako Moritz Moszkowski, ale podľa názoru J. Barrieho Jonesa jeho "jedným dôstojným nástupcom" medzi jeho krajanmi bol Karol Szymanowski (1882-137). Edvard Grieg, Antonín Dvořák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Čajkovský a Sergej Rachmaninoff sú okrem iného považovaní za kritikov, ktorí boli ovplyvnení Chopinovým používaním národných režimov a idiómov. Alexander Scriabin bol venovaný hudbe Chopina a jeho skoré publikované diela zahŕňajú devätnásť mazurkov, ako aj početné études a preludy; jeho učiteľ Nikolaj Zverev ho vŕtal v Chopinových dielach, aby zlepšil svoju virtuóznosť ako interpreta. V 20. storočí skladateľi, ktorí vzdali hold (alebo v niektorých prípadoch vychvaľovali) hudbe Chopina vrátane Georgea Crumba, Bohuslava Martinůho, Dariusa Milhauda, Igora Stravinského a Heitora Villa-Lobosa. | Kto bol Chopinovým dôstojným nástupcom podľa Jonesa? | {
"text": [
"Karol Szymanowski"
],
"answer_start": [
172
]
} |
56d3a9282ccc5a1400d82dc9 | Frédéric_Chopin | Poľskí skladateľi nasledujúcej generácie boli virtuózi ako Moritz Moszkowski, ale podľa názoru J. Barrieho Jonesa jeho "jedným dôstojným nástupcom" medzi jeho krajanmi bol Karol Szymanowski (1882-137). Edvard Grieg, Antonín Dvořák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Čajkovský a Sergej Rachmaninoff sú okrem iného považovaní za kritikov, ktorí boli ovplyvnení Chopinovým používaním národných režimov a idiómov. Alexander Scriabin bol venovaný hudbe Chopina a jeho skoré publikované diela zahŕňajú devätnásť mazurkov, ako aj početné études a preludy; jeho učiteľ Nikolaj Zverev ho vŕtal v Chopinových dielach, aby zlepšil svoju virtuóznosť ako interpreta. V 20. storočí skladateľi, ktorí vzdali hold (alebo v niektorých prípadoch vychvaľovali) hudbe Chopina vrátane Georgea Crumba, Bohuslava Martinůho, Dariusa Milhauda, Igora Stravinského a Heitora Villa-Lobosa. | Kto bol zasvätený Chopinovej hudbe? | {
"text": [
"Alexander Scriabin"
],
"answer_start": [
404
]
} |
56d3a9282ccc5a1400d82dca | Frédéric_Chopin | Poľskí skladateľi nasledujúcej generácie boli virtuózi ako Moritz Moszkowski, ale podľa názoru J. Barrieho Jonesa jeho "jedným dôstojným nástupcom" medzi jeho krajanmi bol Karol Szymanowski (1882-137). Edvard Grieg, Antonín Dvořák, Isaac Albéniz, Pyotr Ilyich Čajkovský a Sergej Rachmaninoff sú okrem iného považovaní za kritikov, ktorí boli ovplyvnení Chopinovým používaním národných režimov a idiómov. Alexander Scriabin bol venovaný hudbe Chopina a jeho skoré publikované diela zahŕňajú devätnásť mazurkov, ako aj početné études a preludy; jeho učiteľ Nikolaj Zverev ho vŕtal v Chopinových dielach, aby zlepšil svoju virtuóznosť ako interpreta. V 20. storočí skladateľi, ktorí vzdali hold (alebo v niektorých prípadoch vychvaľovali) hudbe Chopina vrátane Georgea Crumba, Bohuslava Martinůho, Dariusa Milhauda, Igora Stravinského a Heitora Villa-Lobosa. | Kto bol učiteľom Alexandra Scriabina? | {
"text": [
"Nikolaj Zverev"
],
"answer_start": [
555
]
} |
56cff817234ae51400d9c1a3 | Frédéric_Chopin | Jonathan Bellman píše, že moderný štýl koncertného predstavenia sa nachádza v "konzervatóriu" tradícii hudobných škôl z konca 19. a 20. storočia a je vhodný pre veľké sluchové alebo nahrávky, proti tomu, čo je známe o Chopinovej intímnejšej interpretačnej technike. Skladateľ sám povedal žiakovi, že "koncerty nie sú nikdy skutočnou hudbou, musíte sa vzdať predstavenia všetkých najkrajších vecí umenia." Súčasné účty naznačujú, že pri výkone sa Chopin vyhýbal pevným postupom niekedy nesprávne pripisovaným jemu, ako napríklad "vždy crescendo na vysokú poznámku," ale že sa zaoberal výraznou frázou, rytmickou konzistenciou a citlivou farbou. Berlioz v roku 1853 napísal, že Chopin "vytvoril určitý druh chromatickej výšivky ... ktorého účinok je taký zvláštny a piquantný, že je nemožné opísať ... prakticky nikoho iného, ale sám Chopin môže hrať túto hudbu a dať jej tento nezvyčajný obrat." Hiller napísal, že "Čo bolo v rukách iných elegantné zdobenie, v jeho rukách sa stal farebným veniec kvetov." | Kto napísal, že súčasný veľký koncertný štýl je v rozpore s Chopinovou preferenciou intímnych predstavení? | {
"text": [
"Jonathan Bellman"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56cff817234ae51400d9c1a4 | Frédéric_Chopin | Jonathan Bellman píše, že moderný štýl koncertného predstavenia sa nachádza v "konzervatóriu" tradícii hudobných škôl z konca 19. a 20. storočia a je vhodný pre veľké sluchové alebo nahrávky, proti tomu, čo je známe o Chopinovej intímnejšej interpretačnej technike. Skladateľ sám povedal žiakovi, že "koncerty nie sú nikdy skutočnou hudbou, musíte sa vzdať predstavenia všetkých najkrajších vecí umenia." Súčasné účty naznačujú, že pri výkone sa Chopin vyhýbal pevným postupom niekedy nesprávne pripisovaným jemu, ako napríklad "vždy crescendo na vysokú poznámku," ale že sa zaoberal výraznou frázou, rytmickou konzistenciou a citlivou farbou. Berlioz v roku 1853 napísal, že Chopin "vytvoril určitý druh chromatickej výšivky ... ktorého účinok je taký zvláštny a piquantný, že je nemožné opísať ... prakticky nikoho iného, ale sám Chopin môže hrať túto hudbu a dať jej tento nezvyčajný obrat." Hiller napísal, že "Čo bolo v rukách iných elegantné zdobenie, v jeho rukách sa stal farebným veniec kvetov." | Čomu sa Chopin vyhýbal? | {
"text": [
"postupom niekedy "
],
"answer_start": [
468
]
} |
56cff817234ae51400d9c1a5 | Frédéric_Chopin | Jonathan Bellman píše, že moderný štýl koncertného predstavenia sa nachádza v "konzervatóriu" tradícii hudobných škôl z konca 19. a 20. storočia a je vhodný pre veľké sluchové alebo nahrávky, proti tomu, čo je známe o Chopinovej intímnejšej interpretačnej technike. Skladateľ sám povedal žiakovi, že "koncerty nie sú nikdy skutočnou hudbou, musíte sa vzdať predstavenia všetkých najkrajších vecí umenia." Súčasné účty naznačujú, že pri výkone sa Chopin vyhýbal pevným postupom niekedy nesprávne pripisovaným jemu, ako napríklad "vždy crescendo na vysokú poznámku," ale že sa zaoberal výraznou frázou, rytmickou konzistenciou a citlivou farbou. Berlioz v roku 1853 napísal, že Chopin "vytvoril určitý druh chromatickej výšivky ... ktorého účinok je taký zvláštny a piquantný, že je nemožné opísať ... prakticky nikoho iného, ale sám Chopin môže hrať túto hudbu a dať jej tento nezvyčajný obrat." Hiller napísal, že "Čo bolo v rukách iných elegantné zdobenie, v jeho rukách sa stal farebným veniec kvetov." | Čo sa falošne pripisuje Chopinovi? | {
"text": [
"\"vždy crescendo na vysokú poznámku,\" "
],
"answer_start": [
528
]
} |
56d3a1e959d6e41400146841 | Frédéric_Chopin | Jonathan Bellman píše, že moderný štýl koncertného predstavenia sa nachádza v "konzervatóriu" tradícii hudobných škôl z konca 19. a 20. storočia a je vhodný pre veľké sluchové alebo nahrávky, proti tomu, čo je známe o Chopinovej intímnejšej interpretačnej technike. Skladateľ sám povedal žiakovi, že "koncerty nie sú nikdy skutočnou hudbou, musíte sa vzdať predstavenia všetkých najkrajších vecí umenia." Súčasné účty naznačujú, že pri výkone sa Chopin vyhýbal pevným postupom niekedy nesprávne pripisovaným jemu, ako napríklad "vždy crescendo na vysokú poznámku," ale že sa zaoberal výraznou frázou, rytmickou konzistenciou a citlivou farbou. Berlioz v roku 1853 napísal, že Chopin "vytvoril určitý druh chromatickej výšivky ... ktorého účinok je taký zvláštny a piquantný, že je nemožné opísať ... prakticky nikoho iného, ale sám Chopin môže hrať túto hudbu a dať jej tento nezvyčajný obrat." Hiller napísal, že "Čo bolo v rukách iných elegantné zdobenie, v jeho rukách sa stal farebným veniec kvetov." | Čo Chopin povedal študentovi, že sa vzdal koncertov? | {
"text": [
"bolo v rukách iných elegantné zdobenie, "
],
"answer_start": [
918
]
} |
56d3a1e959d6e41400146842 | Frédéric_Chopin | Jonathan Bellman píše, že moderný štýl koncertného predstavenia sa nachádza v "konzervatóriu" tradícii hudobných škôl z konca 19. a 20. storočia a je vhodný pre veľké sluchové alebo nahrávky, proti tomu, čo je známe o Chopinovej intímnejšej interpretačnej technike. Skladateľ sám povedal žiakovi, že "koncerty nie sú nikdy skutočnou hudbou, musíte sa vzdať predstavenia všetkých najkrajších vecí umenia." Súčasné účty naznačujú, že pri výkone sa Chopin vyhýbal pevným postupom niekedy nesprávne pripisovaným jemu, ako napríklad "vždy crescendo na vysokú poznámku," ale že sa zaoberal výraznou frázou, rytmickou konzistenciou a citlivou farbou. Berlioz v roku 1853 napísal, že Chopin "vytvoril určitý druh chromatickej výšivky ... ktorého účinok je taký zvláštny a piquantný, že je nemožné opísať ... prakticky nikoho iného, ale sám Chopin môže hrať túto hudbu a dať jej tento nezvyčajný obrat." Hiller napísal, že "Čo bolo v rukách iných elegantné zdobenie, v jeho rukách sa stal farebným veniec kvetov." | Kto napísal o Chopinovej "chromatickej výšivke"? | {
"text": [
"Berlioz"
],
"answer_start": [
644
]
} |
56d3a1e959d6e41400146843 | Frédéric_Chopin | Jonathan Bellman píše, že moderný štýl koncertného predstavenia sa nachádza v "konzervatóriu" tradícii hudobných škôl z konca 19. a 20. storočia a je vhodný pre veľké sluchové alebo nahrávky, proti tomu, čo je známe o Chopinovej intímnejšej interpretačnej technike. Skladateľ sám povedal žiakovi, že "koncerty nie sú nikdy skutočnou hudbou, musíte sa vzdať predstavenia všetkých najkrajších vecí umenia." Súčasné účty naznačujú, že pri výkone sa Chopin vyhýbal pevným postupom niekedy nesprávne pripisovaným jemu, ako napríklad "vždy crescendo na vysokú poznámku," ale že sa zaoberal výraznou frázou, rytmickou konzistenciou a citlivou farbou. Berlioz v roku 1853 napísal, že Chopin "vytvoril určitý druh chromatickej výšivky ... ktorého účinok je taký zvláštny a piquantný, že je nemožné opísať ... prakticky nikoho iného, ale sám Chopin môže hrať túto hudbu a dať jej tento nezvyčajný obrat." Hiller napísal, že "Čo bolo v rukách iných elegantné zdobenie, v jeho rukách sa stal farebným veniec kvetov." | Kto napísal, že Chopinova hudba, keď ju hral, sa stala "farebným veniecom kvetov"? | {
"text": [
"Hiller"
],
"answer_start": [
895
]
} |
56cff885234ae51400d9c1b3 | Frédéric_Chopin | Chopinova hudba sa často hrá s rubatom, "cvičenie vo výkone bez ohľadu na prísny čas, "okrádanie" niektoré poznámky-hodnoty pre expresívny efekt." Existujú rôzne názory na to, ako moc, a aký typ, rubato je vhodný pre jeho diela. Charles Rosen poznamenáva, že "väčšina písomných indikácií rubato v Chopin sú nájdené v jeho mazurkas ... Je pravdepodobné, že Chopin používal staršiu formu rubato tak dôležité, aby Mozart ... [kde] melódia poznámka v pravej ruke je oneskorená, kým po poznámke v base ... Spojenecký tvar tohto rubato je arpeggiation akordov, čím sa odďaľuje melódie poznámky; podľa Chopin žiaka, Karol Mikuli, Chopin bol pevne proti tejto praxi." | S čím sa často hrajú Chopinove skladby? | {
"text": [
"rubato"
],
"answer_start": [
31
]
} |
56cff885234ae51400d9c1b4 | Frédéric_Chopin | Chopinova hudba sa často hrá s rubatom, "cvičenie vo výkone bez ohľadu na prísny čas, "okrádanie" niektoré poznámky-hodnoty pre expresívny efekt." Existujú rôzne názory na to, ako moc, a aký typ, rubato je vhodný pre jeho diela. Charles Rosen poznamenáva, že "väčšina písomných indikácií rubato v Chopin sú nájdené v jeho mazurkas ... Je pravdepodobné, že Chopin používal staršiu formu rubato tak dôležité, aby Mozart ... [kde] melódia poznámka v pravej ruke je oneskorená, kým po poznámke v base ... Spojenecký tvar tohto rubato je arpeggiation akordov, čím sa odďaľuje melódie poznámky; podľa Chopin žiaka, Karol Mikuli, Chopin bol pevne proti tejto praxi." | Čo znamená rubato? | {
"text": [
"cvičenie vo výkone bez ohľadu na "
],
"answer_start": [
41
]
} |
56d3a2cd59d6e41400146849 | Frédéric_Chopin | Chopinova hudba sa často hrá s rubatom, "cvičenie vo výkone bez ohľadu na prísny čas, "okrádanie" niektoré poznámky-hodnoty pre expresívny efekt." Existujú rôzne názory na to, ako moc, a aký typ, rubato je vhodný pre jeho diela. Charles Rosen poznamenáva, že "väčšina písomných indikácií rubato v Chopin sú nájdené v jeho mazurkas ... Je pravdepodobné, že Chopin používal staršiu formu rubato tak dôležité, aby Mozart ... [kde] melódia poznámka v pravej ruke je oneskorená, kým po poznámke v base ... Spojenecký tvar tohto rubato je arpeggiation akordov, čím sa odďaľuje melódie poznámky; podľa Chopin žiaka, Karol Mikuli, Chopin bol pevne proti tejto praxi." | Ako sa volá Chopinova hudba, kde sa neberie do úvahy prísne načasovanie? | {
"text": [
"rubato"
],
"answer_start": [
31
]
} |
56d3a2cd59d6e4140014684a | Frédéric_Chopin | Chopinova hudba sa často hrá s rubatom, "cvičenie vo výkone bez ohľadu na prísny čas, "okrádanie" niektoré poznámky-hodnoty pre expresívny efekt." Existujú rôzne názory na to, ako moc, a aký typ, rubato je vhodný pre jeho diela. Charles Rosen poznamenáva, že "väčšina písomných indikácií rubato v Chopin sú nájdené v jeho mazurkas ... Je pravdepodobné, že Chopin používal staršiu formu rubato tak dôležité, aby Mozart ... [kde] melódia poznámka v pravej ruke je oneskorená, kým po poznámke v base ... Spojenecký tvar tohto rubato je arpeggiation akordov, čím sa odďaľuje melódie poznámky; podľa Chopin žiaka, Karol Mikuli, Chopin bol pevne proti tejto praxi." | Aký druh Chopinovej hudby mal podľa Charlesa Rosena najväčšiu neúctu k prísnemu načasovaniu? | {
"text": [
"mazurkas"
],
"answer_start": [
322
]
} |
56cff905234ae51400d9c1b7 | Frédéric_Chopin | Friederike Müller, žiak Chopinu, napísal: "[Jeho] hra bola vždy ušľachtilá a krásna; jeho tóny spieval, či už v plnej pevnosti alebo jemnejšie klavír. On vzal nekonečné bolesti učiť svojich žiakov tento legato, Cantabile štýl hry. Jeho najzávažnejšie kritika bola "On alebo ona nevie, ako pripojiť dve poznámky dohromady." On tiež požadoval najprísnejšie dodržiavanie rytmu. Nenávidel všetky pretrvávajúce a ťahanie, zle umiestnené rubatos, rovnako ako prehnané ritardandos ... a to je presne v tomto ohľade, že ľudia robia také hrozné chyby pri hraní jeho diela. " | Podľa koho Chopin požadoval prísne držať sa rytmu? | {
"text": [
"Friederike Müller"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56d3a32259d6e4140014684f | Frédéric_Chopin | Friederike Müller, žiak Chopinu, napísal: "[Jeho] hra bola vždy ušľachtilá a krásna; jeho tóny spieval, či už v plnej pevnosti alebo jemnejšie klavír. On vzal nekonečné bolesti učiť svojich žiakov tento legato, Cantabile štýl hry. Jeho najzávažnejšie kritika bola "On alebo ona nevie, ako pripojiť dve poznámky dohromady." On tiež požadoval najprísnejšie dodržiavanie rytmu. Nenávidel všetky pretrvávajúce a ťahanie, zle umiestnené rubatos, rovnako ako prehnané ritardandos ... a to je presne v tomto ohľade, že ľudia robia také hrozné chyby pri hraní jeho diela. " | Ktorý študent povedal, že Chopin sa uistil, že jeho študenti poznajú jeho legato, kantabilný štýl hry? | {
"text": [
"Friederike Müller"
],
"answer_start": [
0
]
} |
56d3a32259d6e41400146851 | Frédéric_Chopin | Friederike Müller, žiak Chopinu, napísal: "[Jeho] hra bola vždy ušľachtilá a krásna; jeho tóny spieval, či už v plnej pevnosti alebo jemnejšie klavír. On vzal nekonečné bolesti učiť svojich žiakov tento legato, Cantabile štýl hry. Jeho najzávažnejšie kritika bola "On alebo ona nevie, ako pripojiť dve poznámky dohromady." On tiež požadoval najprísnejšie dodržiavanie rytmu. Nenávidel všetky pretrvávajúce a ťahanie, zle umiestnené rubatos, rovnako ako prehnané ritardandos ... a to je presne v tomto ohľade, že ľudia robia také hrozné chyby pri hraní jeho diela. " | Podľa Friedera Müllera Chopin trval na tom, aby jeho študenti čo najprísnejšie dodržiavali? | {
"text": [
"rytmu."
],
"answer_start": [
368
]
} |
56cffa2a234ae51400d9c1cf | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Chopin bol zaznamenaný ako uvedenie hudby k čomu? | {
"text": [
"pocity skladateľa "
],
"answer_start": [
170
]
} |
56cffa2a234ae51400d9c1d0 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | V ktorom roku Schumann zhodnotil Chopinove klavírne koncerty? | {
"text": [
"1836"
],
"answer_start": [
121
]
} |
56cffa2a234ae51400d9c1d1 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | V jeho recenzii Schumann si všimol Chopinove emócie za čo? | {
"text": [
"Poľsku,"
],
"answer_start": [
203
]
} |
56cffa2a234ae51400d9c1d2 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Prečo Schumann povedal, že Poliaci smútia? | {
"text": [
"neúspechu November 1830 stúpa]"
],
"answer_start": [
267
]
} |
56cffa2a234ae51400d9c1d3 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Kto pravdepodobne napísal životopis o Chopinovi, ktorý bol prepustený pod menom Franza Liszta? | {
"text": [
"Carolyne zu Sayn-Wittgenstein"
],
"answer_start": [
685
]
} |
56d3a3df59d6e4140014685f | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Chopin bol schopný priniesť nový zmysel pre nacionalizmus so svojou hudbou pre jeho mazurkas a čo? | {
"text": [
"polonaises"
],
"answer_start": [
18
]
} |
56d3a3df59d6e41400146860 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Kto napísal žiariacu recenziu Chopinovej lásky k svojej krajine prostredníctvom svojej hudby v roku 1836? | {
"text": [
"Schumann"
],
"answer_start": [
101
]
} |
56d3a3df59d6e41400146861 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Schumann opísal Chopinovu hudbu ako delá pochované v čom? | {
"text": [
"poetický zmysel "
],
"answer_start": [
803
]
} |
56d3a3df59d6e41400146862 | Frédéric_Chopin | S jeho mazurkas a polonaises, Chopin bol pripisovaný predstaviť hudbe nový zmysel pre nacionalizmus. Schumann, vo svojom 1836 recenziu klavírne koncerty, zdôraznil silné pocity skladateľa k jeho rodnému Poľsku, písanie, že "Teraz, keď Poliaci sú v hlbokom smútku [po neúspechu November 1830 stúpa], ich odvolanie k nám umelcom je ešte silnejšie ... Ak by mocný autokrat na severe [t. j. Nicholas I Ruska] mohol vedieť, že v Chopinových dielach, v jednoduchých kmeňoch jeho mazurkas, tam číha nebezpečného nepriateľa, by dal zákaz na jeho hudbu. Chopinove diela sú kanóny pochované v kvetoch!" Biografia Chopinu publikovaná v roku 1863 pod menom Franz Liszt (ale pravdepodobne napísaná Carolyne zu Sayn-Wittgenstein) tvrdí, že Chopin "musí byť zaradený medzi prvých hudobníkov ... individualizuje v sebe poetický zmysel celého národa." | Hoci Franzovi Lisztovi je pripísaná Chopinova biografia z roku 1863, kto ju pravdepodobne napísal? | {
"text": [
"Carolyne zu Sayn-Wittgenstein"
],
"answer_start": [
685
]
} |
56cffb2b234ae51400d9c1e1 | Frédéric_Chopin | Niektorí moderní komentátori argumentovali proti zveličovaniu Chopinovej nadradenosti ako "nacionalistického" alebo "patriotického" skladateľa. George Golos sa odvoláva na skorších "nacionalistických" skladateľov v strednej Európe, vrátane poľského Michał Kleofas Ogiński a Franciszek Lessel, ktorí používali polinaise a mazurka formy. Barbara Milewski naznačuje, že Chopinova skúsenosť poľskej hudby pochádzala viac z "urbanizovaných" Varšavských verzií ako z ľudovej hudby, a že pokusy (od Jachimeckého a iných) demonštrovať pravú ľudovú hudbu vo svojich dielach sú bez základu. Richard Taruskin opovrhuje postojom Schumanna k Chopinovým dielam ako povýšenecky a komentuje, že Chopin "hlboko a úprimne pocítil svoj poľský vlastenectvo," ale vedome modeloval svoje diela na tradícii Bacha, Beethovena, Schuberta a Fielda. | Kto povedal, že Chopinova znalosť poľskej hudby bola viac "urbanizovaná" ako pravá ľudová hudba? | {
"text": [
"Barbara Milewski"
],
"answer_start": [
336
]
} |
56cffb2b234ae51400d9c1e2 | Frédéric_Chopin | Niektorí moderní komentátori argumentovali proti zveličovaniu Chopinovej nadradenosti ako "nacionalistického" alebo "patriotického" skladateľa. George Golos sa odvoláva na skorších "nacionalistických" skladateľov v strednej Európe, vrátane poľského Michał Kleofas Ogiński a Franciszek Lessel, ktorí používali polinaise a mazurka formy. Barbara Milewski naznačuje, že Chopinova skúsenosť poľskej hudby pochádzala viac z "urbanizovaných" Varšavských verzií ako z ľudovej hudby, a že pokusy (od Jachimeckého a iných) demonštrovať pravú ľudovú hudbu vo svojich dielach sú bez základu. Richard Taruskin opovrhuje postojom Schumanna k Chopinovým dielam ako povýšenecky a komentuje, že Chopin "hlboko a úprimne pocítil svoj poľský vlastenectvo," ale vedome modeloval svoje diela na tradícii Bacha, Beethovena, Schuberta a Fielda. | George Golos spomína, ktorí dvaja muzikanti, keď tvrdili, že Chopinov nacionalizmus bol preceňovaný? | {
"text": [
"Michał Kleofas Ogiński a Franciszek Lessel"
],
"answer_start": [
249
]
} |
56d3a46a59d6e41400146869 | Frédéric_Chopin | Niektorí moderní komentátori argumentovali proti zveličovaniu Chopinovej nadradenosti ako "nacionalistického" alebo "patriotického" skladateľa. George Golos sa odvoláva na skorších "nacionalistických" skladateľov v strednej Európe, vrátane poľského Michał Kleofas Ogiński a Franciszek Lessel, ktorí používali polinaise a mazurka formy. Barbara Milewski naznačuje, že Chopinova skúsenosť poľskej hudby pochádzala viac z "urbanizovaných" Varšavských verzií ako z ľudovej hudby, a že pokusy (od Jachimeckého a iných) demonštrovať pravú ľudovú hudbu vo svojich dielach sú bez základu. Richard Taruskin opovrhuje postojom Schumanna k Chopinovým dielam ako povýšenecky a komentuje, že Chopin "hlboko a úprimne pocítil svoj poľský vlastenectvo," ale vedome modeloval svoje diela na tradícii Bacha, Beethovena, Schuberta a Fielda. | Kto povedal, že Chopinove diela boli modelované po Bachovi, Beethovenovi, Schubertovi a Fieldovi? | {
"text": [
"Richard Taruskin"
],
"answer_start": [
581
]
} |
56cffba5234ae51400d9c1f1 | Frédéric_Chopin | Zmierenie týchto názorov navrhuje William Atwood: "Nepochybne [Chopinovo] používanie tradičných hudobných foriem, ako sú polinaise a mazurka, vyvolávalo nacionalistické pocity a pocit súdržnosti medzi tými Poliakmi rozptýlenými po Európe a v Novom svete... Zatiaľ čo niektorí hľadali v nich útechu, iní ich našli ako zdroj sily v ich pokračujúcom boji za slobodu. Hoci Chopinova hudba k nemu nepochybne prišla intuitívne, a nie vedomým vlasteneckým dizajnom, slúžila rovnako ako symbolizácia vôle poľského ľudu ..." | William Atwood navrhol, že Chopinova hudba nebola zámerne vlastenecká, ale čo? | {
"text": [
"intuitívne"
],
"answer_start": [
410
]
} |
56d3a51459d6e41400146877 | Frédéric_Chopin | Zmierenie týchto názorov navrhuje William Atwood: "Nepochybne [Chopinovo] používanie tradičných hudobných foriem, ako sú polinaise a mazurka, vyvolávalo nacionalistické pocity a pocit súdržnosti medzi tými Poliakmi rozptýlenými po Európe a v Novom svete... Zatiaľ čo niektorí hľadali v nich útechu, iní ich našli ako zdroj sily v ich pokračujúcom boji za slobodu. Hoci Chopinova hudba k nemu nepochybne prišla intuitívne, a nie vedomým vlasteneckým dizajnom, slúžila rovnako ako symbolizácia vôle poľského ľudu ..." | Jeden moderný komentátor William Atwood cíti, že Poliaci nielenže hľadali útechu v Chopinovej hudbe, ale našli im aj zdroj sily, keď ďalej bojovali za čo? | {
"text": [
"slobodu."
],
"answer_start": [
355
]
} |
56d3a51459d6e41400146878 | Frédéric_Chopin | Zmierenie týchto názorov navrhuje William Atwood: "Nepochybne [Chopinovo] používanie tradičných hudobných foriem, ako sú polinaise a mazurka, vyvolávalo nacionalistické pocity a pocit súdržnosti medzi tými Poliakmi rozptýlenými po Európe a v Novom svete... Zatiaľ čo niektorí hľadali v nich útechu, iní ich našli ako zdroj sily v ich pokračujúcom boji za slobodu. Hoci Chopinova hudba k nemu nepochybne prišla intuitívne, a nie vedomým vlasteneckým dizajnom, slúžila rovnako ako symbolizácia vôle poľského ľudu ..." | Kde boli Poliaci rozptýlení? | {
"text": [
"a pocit súdržnosti medzi "
],
"answer_start": [
176
]
} |
56d3a65259d6e41400146888 | Frédéric_Chopin | Jones komentuje, že "Chopin je jedinečné postavenie ako skladateľ, napriek skutočnosti, že prakticky všetko, čo napísal bol pre klavír, bol len zriedka vypočúvaný." Taktiež poznamenáva, že Chopin mal šťastie prísť do Paríža v roku 1831 Zatiaľ čo jeho choroba a jeho milostné aféry zodpovedajú niektorým stereotypom romantizmu, rarita jeho verejných recitálov (na rozdiel od predstavení v módnych parížskych soirées) viedla Artuša Hutchingsa k tomu, že "jeho nedostatok byronickej plamboyance [a] jeho aristokratickej samoľúbosti ho robí výnimočným" medzi jeho romantickými súčasníkmi, ako sú Liszt a Henri Herz. | Aké miesto bolo považované za šťastie, že Chopin prišiel, keď zvážil, koľko účtoval za hodiny klavíra? | {
"text": [
"Paríž"
],
"answer_start": [
217
]
} |
56d3a65259d6e4140014688a | Frédéric_Chopin | Jones komentuje, že "Chopin je jedinečné postavenie ako skladateľ, napriek skutočnosti, že prakticky všetko, čo napísal bol pre klavír, bol len zriedka vypočúvaný." Taktiež poznamenáva, že Chopin mal šťastie prísť do Paríža v roku 1831 Zatiaľ čo jeho choroba a jeho milostné aféry zodpovedajú niektorým stereotypom romantizmu, rarita jeho verejných recitálov (na rozdiel od predstavení v módnych parížskych soirées) viedla Artuša Hutchingsa k tomu, že "jeho nedostatok byronickej plamboyance [a] jeho aristokratickej samoľúbosti ho robí výnimočným" medzi jeho romantickými súčasníkmi, ako sú Liszt a Henri Herz. | Kto povedal, že Chopin nie je ako jeho romantický súčasník Liszt a Henri Herz? | {
"text": [
"Henri Herz."
],
"answer_start": [
600
]
} |
56cffcf3234ae51400d9c20d | Frédéric_Chopin | Chopinove vlastnosti klaviristu a skladateľa uznali mnohí jeho spoluhudobníci. Schumann pre neho pomenoval skladbu v jeho apartmáne Carnaval, a Chopin neskôr venoval svoju Ballade č. 2 vo F major Schumann. Prvky Chopinovej hudby možno sledovať v mnohých neskorších Lisztových dielach. Liszt neskôr prepísal pre klavír šesť z Chopinových poľských piesní. Menej napäté priateľstvo bolo s Alkánom, s ktorým hovoril o prvkoch ľudovej hudby a ktorý bol hlboko ovplyvnený Chopinovou smrťou. | V akom apartmáne Schumann pomenoval prácu pre Chopina? | {
"text": [
"Carnaval"
],
"answer_start": [
132
]
} |
56cffcf3234ae51400d9c20e | Frédéric_Chopin | Chopinove vlastnosti klaviristu a skladateľa uznali mnohí jeho spoluhudobníci. Schumann pre neho pomenoval skladbu v jeho apartmáne Carnaval, a Chopin neskôr venoval svoju Ballade č. 2 vo F major Schumann. Prvky Chopinovej hudby možno sledovať v mnohých neskorších Lisztových dielach. Liszt neskôr prepísal pre klavír šesť z Chopinových poľských piesní. Menej napäté priateľstvo bolo s Alkánom, s ktorým hovoril o prvkoch ľudovej hudby a ktorý bol hlboko ovplyvnený Chopinovou smrťou. | Aká Chopinova práca bola venovaná Schumannovi? | {
"text": [
"Ballade č. 2 vo F major "
],
"answer_start": [
172
]
} |