Datasets:

Angelectronic

/

Vietnamese_SQuAD

like 0

Hai người bạn có quốc tịch gì, những người có ảnh hưởng quan trọng đến cuộc sống của Frédéric khi ở Paris?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Tiếng Ba Lan

Julian Fontana đã cố tìm đường đến đâu trước khi chuyển đến Paris?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Anh quốc

Julian Fontana đã không được thiết lập ở đâu?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Anh quốc

Chopin biết ai đã trở nên giàu có ở Paris?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Albert Grzymała

Người bạn nào của Chopin trở thành anh trai của ông?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Albert Grzymała

Người bạn nào đảm nhận vai trò của một số công việc để giúp Chopin bao gồm cả copyist?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Julian Fontana

Chopin và Fontana học cùng nhau ở đâu?

Hai người bạn Ba Lan ở Paris cũng đóng vai trò quan trọng trong cuộc đời của Chopin ở đó. Julian Fontana, sinh viên của ông tại Nhạc viện Warsaw, ban đầu đã cố gắng thành lập ở Anh nhưng không thành công; Albert Grzymała, người ở Paris trở thành một nhà tài chính và nhân vật xã hội giàu có, thường đóng vai trò là cố vấn của Chopin và "bắt đầu dần dần lấp đầy vai trò của anh trai trong cuộc sống của mình." Fontana sẽ trở thành, theo lời của Michałowski và Samson, "thực tế chung và copyist" của Chopin.

Nhạc viện Warsaw

Ai đã cho Frédéric sự chấp thuận công khai quan trọng đầu tiên liên quan đến các tác phẩm của ông?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

Robert Schumann

Frédéric đã có buổi biểu diễn đầu tiên của mình tại Salle Pleyel vào ngày nào?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

26 tháng 2 năm 1832

Điều gì được coi là trở ngại cho khả năng biểu diễn của Frédéric trong không gian hoà nhạc lớn?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

kỹ thuật bàn phím thân mật

Frédéric dựa vào ai về mặt tài chính trước khi kiếm được thu nhập lớn từ các tác phẩm của mình?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

Bố cậu ấy

Chopin nhận được sự ủng hộ lớn đầu tiên của mình từ ai?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

Robert Schumann

Chopin ra mắt tại Salle Pleyel khi nào?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

26 tháng 2 năm 1832

Chopin có được sự bảo trợ từ gia đình giàu có nào?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

Hoanglinh Nguyen

Chopin nhận được sự ủng hộ lớn đầu tiên từ Robert Schumann khi nào?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

1831

Chopin đã nhận ra điều gì không lý tưởng cho không gian lớn hơn sau buổi hoà nhạc thành công đầu tiên của mình ở Paris?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

kỹ thuật bàn phím

Khi Chopin ngừng biểu diễn, làm thế nào ông kiếm được thu nhập của mình?

Vào cuối năm 1831, Chopin đã nhận được sự chứng thực lớn đầu tiên từ một người đương đại xuất sắc khi Robert Schumann, xem xét Op. Biến thể 2 trên Allgemeine musikalische Zeitung (bài viết đầu tiên được xuất bản về âm nhạc của ông), tuyên bố: "Tạm biệt, các quý ông! Một thiên tài." Vào ngày 26 tháng 2 năm 1832, Chopin đã tổ chức buổi hoà nhạc đầu tiên ở Paris tại Salle Pleyel, nơi thu hút sự ngưỡng mộ của mọi người. Nhà phê bình François-Joseph Fétis đã viết trên Revue et gazette musicale: "Đây là một chàng trai trẻ... không có mô hình, đã tìm thấy, nếu không phải là một sự đổi mới hoàn toàn của âm nhạc piano,... một sự phong phú của những ý tưởng ban đầu không thể tìm thấy ở nơi nào khác..." Sau buổi hoà nhạc này, Chopin nhận ra rằng kỹ thuật bàn phím thân mật của anh ta không tối ưu cho các không gian hoà nhạc lớn. Cuối năm đó, anh được giới thiệu với gia đình ngân hàng Rothschild giàu có, người mà sự bảo trợ của họ cũng đã mở cửa cho anh ta đến các thẩm mỹ viện tư nhân khác (cuộc tụ họp xã hội của giới quý tộc và giới tinh hoa nghệ thuật và văn học). Đến cuối năm 1832, Chopin đã khẳng định mình trong giới tinh hoa âm nhạc Paris, và đã giành được sự tôn trọng của các đồng nghiệp như Hiller, Liszt và Berlioz. Anh không còn phụ thuộc tài chính vào cha mình, và vào mùa đông năm 1832, anh bắt đầu kiếm được một khoản thu nhập đẹp trai từ việc xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có từ khắp châu Âu. Điều này đã giải phóng anh khỏi những căng thẳng của buổi hoà nhạc công cộng, điều mà anh không thích.

Xuất bản các tác phẩm của mình và dạy piano cho các sinh viên giàu có

Môi trường yêu thích của Frédéric khi biểu diễn là gì?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

căn hộ riêng của mình ở Paris cho các nhóm bạn nhỏ

Frédéric đã chơi nhạc cụ nào trong buổi biểu diễn vào ngày 23 tháng 3 năm 1833?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Đàn piano

Chopin đã có một buổi biểu diễn hàng năm ở đâu?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Phòng Pleyel

Chopin đã làm việc với Liszt trong bản nhạc nào?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Hàm Hexameron

Năm 1833, ai cùng với Chopin làm việc để xuất bản âm nhạc của mình?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Thich Nhat Hanh

Tên học trò của Chopin đã biểu diễn cùng ông là gì?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Adolphe Gutmann

Chopin thích chơi cho người khác ở đâu?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

căn hộ

Vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, ai đã đứng đầu và biểu diễn cùng Chopin tại một buổi hoà nhạc?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Liszt và Hiller

Chopin đã ký hợp đồng với ai để xuất bản âm nhạc của mình?

Chopin hiếm khi biểu diễn công khai ở Paris. Trong những năm sau đó, ông thường tổ chức một buổi hoà nhạc hàng năm duy nhất tại Salle Pleyel, một địa điểm có ba trăm chỗ ngồi. Ông chơi thường xuyên hơn tại các tiệm, nhưng thích chơi tại căn hộ của riêng mình ở Paris cho các nhóm nhỏ bạn bè. Nhà âm nhạc học Arthur Hedley đã quan sát thấy rằng "Là một nghệ sĩ piano, Chopin là người duy nhất có được danh tiếng cao nhất trên cơ sở xuất hiện công khai tối thiểu - hơn ba mươi lần trong suốt cuộc đời ông." Danh sách các nhạc sĩ tham gia một số buổi hoà nhạc của ông cung cấp một dấu hiệu cho thấy sự phong phú của đời sống nghệ thuật Paris trong giai đoạn này. Ví dụ bao gồm một buổi hoà nhạc vào ngày 23 tháng 3 năm 1833, trong đó Chopin, Liszt và Hiller đã biểu diễn (trên piano) một bản concerto của JS Bach cho ba bàn phím; và, vào ngày 3 tháng 3 năm 1838, một buổi hoà nhạc trong đó Chopin, học trò của ông Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan và giáo viên của Alkan Joseph Zimmermann đã biểu diễn sự sắp xếp của Alkan, cho tám tay, trong hai chương từ bản giao hưởng số 7 của Beethoven. Chopin cũng tham gia vào việc sáng tác Hexameron của Liszt; ông đã viết biến thể thứ sáu (và cuối cùng) về chủ đề của Bellini. Âm nhạc của Chopin sớm tìm thấy thành công với các nhà xuất bản, và vào năm 1833, ông ký hợp đồng với Maurice Schlesinger, người đã sắp xếp để nó được xuất bản không chỉ ở Pháp mà còn thông qua các kết nối gia đình của mình, cũng ở Đức và Anh.

Thich Nhat Hanh

Frédéric đã gặp ai vào mùa xuân năm 1834 tại Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Ông Felix Mendelssohn

Frédéric đã tham gia hai hoạt động nào khi đến thăm Düsseldorf cùng Mendelssohn và Hiller?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Chơi và thảo luận về âm nhạc

Giám đốc Học viện Nghệ thuật mà Frédéric gặp khi ở Düsseldorf là ai?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Friedrich Wilhelm Schadow

Cha mẹ của Frédéric ở đâu khi ông nhìn thấy họ lần cuối cùng vào năm 1835?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Viet Nam

Chopin gặp Felix Mendelssohn ở đâu?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Lễ hội âm nhạc Lower Rhenish

Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish với ai?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Viet Nam

Năm 1835 Chopin và cha mẹ ông đã đến thăm đâu?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Viet Nam

Chopin cầu hôn Maria Wodziński khi nào?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Tháng Bảy 1836

Mẹ Maria là ai?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Nữ bá tước Wodzińska

Chopin đã gặp ai tại một lễ hội âm nhạc vào đầu năm 1834?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Ông Felix Mendelssohn

Chopin và Hiller đã đi đâu với người mà Chopin gặp vào mùa xuân năm 1834?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Düsseldorf

Vị trí của Friedrich Wilhelm Schadow là gì?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Giám đốc Học viện Nghệ thuật

Tên đầu tiên của cô gái Chopin cầu hôn là gì?

Vào mùa xuân năm 1834, Chopin đã tham dự Liên hoan âm nhạc Lower Rhenish ở Aix-la-Chapelle với Hiller, và chính tại đó, Chopin đã gặp Felix Mendelssohn. Sau lễ hội, ba người đã đến Düsseldorf, nơi Mendelssohn được bổ nhiệm làm giám đốc âm nhạc. Họ đã dành những gì Mendelssohn mô tả là "một ngày rất dễ chịu", chơi và thảo luận về âm nhạc trên cây đàn piano của mình, và gặp Friedrich Wilhelm Schadow, giám đốc Học viện Nghệ thuật, và một số học sinh nổi tiếng của ông như Lessing, Bendemann, Hildebrandt và Sohn. Năm 1835 Chopin đến Carlsbad, nơi ông dành thời gian với cha mẹ; đó là lần cuối cùng ông gặp họ. Trên đường trở về Paris, ông gặp những người bạn cũ từ Warsaw, Wodzińskis. Ông đã làm quen với con gái Maria của họ ở Ba Lan năm năm trước, khi cô mười một tuổi. Cuộc họp này đã thúc đẩy ông ở lại hai tuần ở Dresden, khi trước đó ông có ý định trở về Paris qua Leipzig. Bức chân dung nhà soạn nhạc mười sáu tuổi của cô gái được xem xét, cùng với Delacroix, là một trong những bức chân dung đẹp nhất của Chopin. Vào tháng 10, cuối cùng ông đã đến Leipzig, nơi ông gặp Schumann, Clara Wieck và Felix Mendelssohn, người đã tổ chức cho anh ta một buổi biểu diễn oratorio St. Paul của riêng mình, và người coi anh ta là "một nhạc sĩ hoàn hảo". Vào tháng 7 năm 1836 Chopin đến Marienbad và Dresden để ở cùng gia đình Wodziński, và vào tháng 9, ông cầu hôn Maria, người mẹ là Nữ bá tước Wodzińska đã được phê duyệt về nguyên tắc. Chopin tiếp tục đến Leipzig, nơi ông giới thiệu Schumann với Ballade nhỏ G của mình. Vào cuối năm 1836, ông đã gửi cho Maria một album trong đó chị gái Ludwika đã ghi bảy bài hát của ông, và 1835 Nocturne ở cấp độ C, Op. 27, số 1. Lời cảm ơn anodyne mà ông nhận được từ Maria đã chứng minh là lá thư cuối cùng ông có từ cô.

Việt

Ai là người nhận được bức thư của Frédéric mà ông viết vào ngày 12 tháng 12 năm 1831?

Mặc dù không biết chính xác khi nào Chopin gặp Liszt lần đầu tiên sau khi đến Paris, vào ngày 12 tháng 12 năm 1831, ông đã đề cập trong một lá thư gửi cho bạn mình là Woyciechowski rằng "Tôi đã gặp Rossini, Cherubini, Baillot, v.v. Bạn sẽ không tin được tôi tò mò như thế nào về Herz, Liszt, Hiller, v.v. Liszt đã tham dự buổi ra mắt ở Paris của Chopin vào ngày 26 tháng 2 năm 1832 tại Salle Pleyel, điều này khiến ông nhận xét: "Vỗ tay mạnh mẽ nhất dường như không đủ với sự nhiệt tình của chúng tôi trước sự hiện diện của nhạc sĩ tài năng này, người đã tiết lộ một giai đoạn mới của tình cảm thơ ca kết hợp với sự đổi mới hạnh phúc như vậy trong hình thức nghệ thuật của anh ấy."

E-shop

Ba cái tên được nêu trong bức thư của Frédéric mà ông đã thể hiện sự quan tâm và tò mò là gì?

Mặc dù không biết chính xác khi nào Chopin gặp Liszt lần đầu tiên sau khi đến Paris, vào ngày 12 tháng 12 năm 1831, ông đã đề cập trong một lá thư gửi cho bạn mình là Woyciechowski rằng "Tôi đã gặp Rossini, Cherubini, Baillot, v.v. Bạn sẽ không tin được tôi tò mò như thế nào về Herz, Liszt, Hiller, v.v. Liszt đã tham dự buổi ra mắt ở Paris của Chopin vào ngày 26 tháng 2 năm 1832 tại Salle Pleyel, điều này khiến ông nhận xét: "Vỗ tay mạnh mẽ nhất dường như không đủ với sự nhiệt tình của chúng tôi trước sự hiện diện của nhạc sĩ tài năng này, người đã tiết lộ một giai đoạn mới của tình cảm thơ ca kết hợp với sự đổi mới hạnh phúc như vậy trong hình thức nghệ thuật của anh ấy."

Herz, Liszt, Hiller

Ai được tuyên bố là đã tham dự buổi biểu diễn đầu tiên của Frédéric tại Salle Pleyel vào ngày 26 tháng 2 năm 1832?

Mặc dù không biết chính xác khi nào Chopin gặp Liszt lần đầu tiên sau khi đến Paris, vào ngày 12 tháng 12 năm 1831, ông đã đề cập trong một lá thư gửi cho bạn mình là Woyciechowski rằng "Tôi đã gặp Rossini, Cherubini, Baillot, v.v. Bạn sẽ không tin được tôi tò mò như thế nào về Herz, Liszt, Hiller, v.v. Liszt đã tham dự buổi ra mắt ở Paris của Chopin vào ngày 26 tháng 2 năm 1832 tại Salle Pleyel, điều này khiến ông nhận xét: "Vỗ tay mạnh mẽ nhất dường như không đủ với sự nhiệt tình của chúng tôi trước sự hiện diện của nhạc sĩ tài năng này, người đã tiết lộ một giai đoạn mới của tình cảm thơ ca kết hợp với sự đổi mới hạnh phúc như vậy trong hình thức nghệ thuật của anh ấy."

Liszt

Ngày mà Liszt lần đầu tiên thấy Chopin biểu diễn là ngày nào?

Mặc dù không biết chính xác khi nào Chopin gặp Liszt lần đầu tiên sau khi đến Paris, vào ngày 12 tháng 12 năm 1831, ông đã đề cập trong một lá thư gửi cho bạn mình là Woyciechowski rằng "Tôi đã gặp Rossini, Cherubini, Baillot, v.v. Bạn sẽ không tin được tôi tò mò như thế nào về Herz, Liszt, Hiller, v.v. Liszt đã tham dự buổi ra mắt ở Paris của Chopin vào ngày 26 tháng 2 năm 1832 tại Salle Pleyel, điều này khiến ông nhận xét: "Vỗ tay mạnh mẽ nhất dường như không đủ với sự nhiệt tình của chúng tôi trước sự hiện diện của nhạc sĩ tài năng này, người đã tiết lộ một giai đoạn mới của tình cảm thơ ca kết hợp với sự đổi mới hạnh phúc như vậy trong hình thức nghệ thuật của anh ấy."

26 tháng 2 năm 1832

Người bạn nào nhận được lá thư trong đó Chopin nhắc đến Liszt?

Mặc dù không biết chính xác khi nào Chopin gặp Liszt lần đầu tiên sau khi đến Paris, vào ngày 12 tháng 12 năm 1831, ông đã đề cập trong một lá thư gửi cho bạn mình là Woyciechowski rằng "Tôi đã gặp Rossini, Cherubini, Baillot, v.v. Bạn sẽ không tin được tôi tò mò như thế nào về Herz, Liszt, Hiller, v.v. Liszt đã tham dự buổi ra mắt ở Paris của Chopin vào ngày 26 tháng 2 năm 1832 tại Salle Pleyel, điều này khiến ông nhận xét: "Vỗ tay mạnh mẽ nhất dường như không đủ với sự nhiệt tình của chúng tôi trước sự hiện diện của nhạc sĩ tài năng này, người đã tiết lộ một giai đoạn mới của tình cảm thơ ca kết hợp với sự đổi mới hạnh phúc như vậy trong hình thức nghệ thuật của anh ấy."

E-shop

Buổi hoà nhạc đầu tiên của Chopin ở Paris được tổ chức ở đâu?

Mặc dù không biết chính xác khi nào Chopin gặp Liszt lần đầu tiên sau khi đến Paris, vào ngày 12 tháng 12 năm 1831, ông đã đề cập trong một lá thư gửi cho bạn mình là Woyciechowski rằng "Tôi đã gặp Rossini, Cherubini, Baillot, v.v. Bạn sẽ không tin được tôi tò mò như thế nào về Herz, Liszt, Hiller, v.v. Liszt đã tham dự buổi ra mắt ở Paris của Chopin vào ngày 26 tháng 2 năm 1832 tại Salle Pleyel, điều này khiến ông nhận xét: "Vỗ tay mạnh mẽ nhất dường như không đủ với sự nhiệt tình của chúng tôi trước sự hiện diện của nhạc sĩ tài năng này, người đã tiết lộ một giai đoạn mới của tình cảm thơ ca kết hợp với sự đổi mới hạnh phúc như vậy trong hình thức nghệ thuật của anh ấy."

Phòng Pleyel

Frédéric sống ở địa chỉ nào trong thời gian ở Paris?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

38 Đường Chaussée-d'Antin

Liszt sống cách Frédéric bao xa trong thời gian này?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Cách đây vài dãy nhà.

Frédéric và Liszt đã cộng tác bao nhiêu lần trong các buổi biểu diễn trong những năm 1833 đến 1841?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Bảy

Vì lợi ích của ai là buổi hoà nhạc đầu tiên được biểu diễn vào ngày 2 tháng 4 năm 1833?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Hoanglinh Nguyen

Tại đó hai cơ sở là buổi biểu diễn cuối cùng được thực hiện vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Salle Pleyel và Nhạc viện Paris

Lần đầu tiên Liszt và Chopin biểu diễn cùng nhau là khi nào?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

2 Tháng Tư 1833

Từ thiện mà Liszt và Chopin thực hiện lần cuối là gì?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn

Liszt và Chopin đã biểu diễn cùng nhau lần cuối ở đâu?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Salle Pleyel và Nhạc viện Paris

Khi Liszt sống gần Chopin, ông gọi nhà ở đâu?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Khách sạn Pháp trên đường Lafitte

Chopin và Liszy đã biểu diễn cùng nhau bao nhiêu lần trước công chúng?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Bảy

Ai đã thực hiện buổi hoà nhạc đầu tiên của Chopin và Liszt?

Hai người trở thành bạn bè, và trong nhiều năm sống gần nhau ở Paris, Chopin tại 38 Rue de la Chaussée-d'Antin và Liszt tại Hôtel de France trên Rue Lafitte, cách đó vài dãy nhà. Họ đã biểu diễn cùng nhau trong bảy dịp từ năm 1833 đến 1841. Lần đầu tiên, vào ngày 2 tháng 4 năm 1833, là tại một buổi hoà nhạc từ thiện do Hector Berlioz tổ chức cho người vợ nữ diễn viên Shakespeare bị phá sản Harriet Smithson, trong đó họ chơi bản Sonata in F minor của George Onslow cho bản song ca piano. Những lần xuất hiện chung sau đó bao gồm một buổi hoà nhạc từ thiện cho Hiệp hội Phụ nữ Ba Lan từ thiện ở Paris. Lần xuất hiện cuối cùng của họ trước công chúng là một buổi hoà nhạc từ thiện được thực hiện cho Đài tưởng niệm Beethoven ở Bonn, được tổ chức tại Salle Pleyel và Nhạc viện Paris vào ngày 25 và 26 tháng 4 năm 1841.

Hoanglinh Nguyen

Thuật ngữ nào mô tả những phẩm chất của mối quan hệ giữa Frédéric và Liszt?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

mối quan hệ yêu ghét

Ba phẩm chất nào của Liszt được cho là đã quyến rũ Frédéric?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

sân khấu, showmanship và thành công

Frédéric đã nhận được gì từ Liszt khi Liszt biểu diễn một đêm với một số chỉnh sửa được thêm vào?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Một lời xin lỗi

Frédéric đã giới thiệu Liszt như thế nào khi đề cập đến ông trong các bức thư của ông cho đến năm 1848?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

bạn tôi Liszt

Chopin đã dành tặng bản nhạc nào cho Liszt?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Op. 10 Nghiên cứu

Tên tình nhân của Liszt là gì?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Marie d'Agoult

Chopin đã dành Op. 10 Études cho ai?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Liszt

Ai đã xin lỗi Chopin vì thêm thắt vào một bản nhạc mà ông đã hoàn thiện được viết bởi Chopin?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Liszt

Tên tình nhân của Liszt là gì?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Marie d'Agoult

Chopin đã viết cho ai để thể hiện mong muốn lấy đi khả năng biểu diễn âm nhạc của mình?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

Viet Nam

Tên của người đàn ông mà những người biogrpahers nghĩ Chopin lo ngại về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt là gì?

Mặc dù cả hai thể hiện sự tôn trọng và ngưỡng mộ lẫn nhau, tình bạn của họ không thoải mái và có một số phẩm chất của mối quan hệ yêu ghét. Harold C. Schonberg tin rằng Chopin thể hiện "một chút ghen tuông và thù hận" đối với sự điêu luyện của Liszt trên piano, và những người khác cũng lập luận rằng anh ta đã bị mê hoặc bởi tính sân khấu, nghệ thuật trình diễn và thành công của Liszt. Liszt là người hiến tặng Op. 10 Études của Chopin, và màn trình diễn của anh ta đã khiến nhà soạn nhạc viết cho Hiller, "Tôi muốn cướp anh ta theo cách anh ta chơi các nghiên cứu của tôi." Tuy nhiên, Chopin bày tỏ sự khó chịu vào năm 1843 khi Liszt biểu diễn một trong những đêm của mình với việc bổ sung nhiều chỉnh trang phức tạp, trong đó Chopin nhận xét rằng anh ta nên chơi nhạc như được viết hoặc không chơi nó chút nào, buộc phải xin lỗi. Hầu hết các nhà viết tiểu sử của Chopin đều nói rằng sau đó, hai người không liên quan gì đến nhau, mặc dù trong những lá thư của anh ta có niên đại vào cuối năm 1848, anh ta vẫn gọi anh ta là "người bạn của tôi Liszt". Một số nhà bình luận chỉ ra các sự kiện trong cuộc sống lãng mạn của hai người đàn ông dẫn đến sự rạn nứt giữa họ; có những tuyên bố rằng Liszt đã thể hiện sự ghen tị với nỗi ám ảnh của tình nhân Marie d'Agoult với Chopin, trong khi những người khác tin rằng Chopin đã lo lắng về mối quan hệ ngày càng tăng của Liszt với George Sand.

George cát

Ai là người dẫn chương trình nơi Frédéric được giới thiệu với George Sand?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Marie d'Agoult

Frédéric đã gắn nhãn gì cho nơi ông đặt những lá thư của Maria và mẹ cô về cuộc hôn nhân không thể xảy ra?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Bi kịch của tôi

George Sand đã viết thư cho ai khi thừa nhận có tình cảm mạnh mẽ với Frédéric?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Grzymała

Tên của tác giả Chopin đã gặp tại một cuộc tụ họp do Marie d 'Agoult đưa ra là gì?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

George cát

Lý do có thể cho sự tham gia thất bại của Chopin với Maria Wodzińska là gì?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Sức khoẻ yếu ớt của anh ta.

Chopin đã viết gì trên hộp thư của Maria và mẹ cô ấy?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Bi kịch của tôi

Ai đã tổ chức bữa tiệc mà Chopin gặp George Sand?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Marie d'Agoult

Mẹ của Maria Wodzińska nói với Chopin rằng ông có thể sẽ không kết hôn với con gái mình vào năm nào?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

1837

Chopin đã viết gì trên bao bì chứa thư của Maria và mẹ cô ấy?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Bi kịch của tôi

Sand đã tâm sự với ai trong một lá thư về tình cảm của cô dành cho Chopin vào tháng 6 năm 1838?

Năm 1836, tại một bữa tiệc do Marie d'Agoult tổ chức, Chopin đã gặp tác giả người Pháp George Sand (sinh ra [Amantine] Aurore [Lucile] Dupin). Ngắn (dưới năm feet, hoặc 152 cm), tối, mắt to và hút xì gà, ban đầu cô đã đẩy lùi Chopin, người nhận xét, "Thật là một người không hấp dẫn la Sand. Cô ấy có thực sự là một người phụ nữ không?" Tuy nhiên, vào đầu năm 1837, mẹ của Maria Wodzińska đã nói rõ với Chopin qua thư từ rằng một cuộc hôn nhân với con gái cô không thể tiến hành. Người ta cho rằng cô bị ảnh hưởng bởi sức khoẻ kém của anh ta và có thể cũng bởi những tin đồn về mối liên hệ của anh ta với những người phụ nữ như d'Agoult và Sand. Chopin cuối cùng đã đặt những lá thư từ Maria và mẹ cô trong một gói mà anh ta đã viết, bằng tiếng Ba Lan, "Bi kịch của tôi". Sand, trong một lá thư gửi Grzymała vào tháng 6 năm 1838, đã thừa nhận tình cảm mạnh mẽ với nhà soạn nhạc và tranh luận liệu có nên từ bỏ một mối quan hệ hiện tại để bắt đầu mối quan hệ với Chopin hay không; cô yêu cầu Grzymała đánh giá mối quan hệ của Chopin với Maria Wodzińska, mà không nhận ra rằng mối quan hệ, ít nhất là từ phía Maria, đã kết thúc.

Grzymała

Frédéric đã đến thăm thành phố nào vào tháng 6 năm 1837?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Luân Đôn

Sự kiện gì đã xảy ra khi Frédéric trở về Paris?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Mối quan hệ của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc.

George Sand lớn hơn Frédéric bao nhiêu tuổi?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Sáu

Tính từ nào được sử dụng để mô tả thời gian của Frédéric và Sand cùng nhau trong mùa đông năm 1838?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Khốn khổ

Frédéric và Sand đã mạo hiểm đến đâu sau khi Majorca trở nên không thể sống được khi phát hiện ra họ không kết hôn?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Việt

Chopin đã đi London với ai vào năm 1837?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Gia Pleyel

Nghề nghiệp của James Broadwood là gì?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

nhà sản xuất đàn piano

George Sands lớn hơn Chopin bao nhiêu tuổi?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Sáu năm

Trong chuyến thăm Majorca của Sands và Chopin, họ đã chạy trốn ai?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Félicien Mallefille

Sau khi biết rằng Sands và Chopin chưa kết hôn, cuối cùng họ đã trú ẩn ở đâu?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

một tu viện Carthusian cũ

Chopin và Sand yêu nhau từ khi nào?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Tháng Sáu 1838

Chopin và Sand đã đi đâu trong khoảng thời gian từ tháng 11 năm 1838 đến tháng 2 năm 1839?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Viet Nam

Ai đã tham gia cùng Chopin và Sand trong chuyến đi tới Majorca?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Cát của hai đứa trẻ

Một trong những lý do Chopin và Sand đến Majorca là để thoát khỏi mối đe doạ của ai?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

Félicien Mallefille.

Chopin và Sand đã ở đâu tại Valldemossa?

Vào tháng 6 năm 1837 Chopin đã đến thăm London ẩn danh trong công ty của nhà sản xuất piano Camille Pleyel, nơi ông chơi tại một buổi dạ hội âm nhạc tại nhà của nhà sản xuất piano người Anh James Broadwood. Khi trở về Paris, sự liên kết của ông với Sand bắt đầu một cách nghiêm túc, và đến cuối tháng 6 năm 1838, họ đã trở thành những người yêu thích. Sand, người lớn hơn nhà soạn nhạc sáu tuổi và là người đã có một loạt những người yêu thích, đã viết vào thời điểm này: "Tôi phải nói rằng tôi đã bối rối và ngạc nhiên trước tác động của sinh vật nhỏ bé này đối với tôi... Tôi vẫn chưa hồi phục sau sự ngạc nhiên của mình, và nếu tôi là một người tự hào, tôi sẽ cảm thấy xấu hổ vì đã bị mang đi..." Hai người đã trải qua một mùa đông khốn khổ ở Majorca (8 tháng 11 năm 1838 đến 13 tháng 2 năm 1839), nơi cùng với hai đứa con của Sand, họ đã hành trình với hy vọng cải thiện sức khoẻ của Chopin và con trai 15 tuổi của Sand Maurice, và cũng để thoát khỏi những mối đe doạ của người yêu cũ của Sand Félicien Mallefille. Sau khi phát hiện ra rằng cặp vợ chồng chưa kết hôn, người Công giáo truyền thống sâu sắc của Majorca trở nên khắc nghiệt, khiến chỗ ở khó tìm. Điều này buộc nhóm phải ở trong một tu viện Carthusian cũ ở Valldemossa, nơi trú ẩn ít khỏi thời tiết mùa đông lạnh giá.

một tu viện Carthusian cũ

Có bao nhiêu bác sĩ đã khám cho Frédéric vào ngày 3 tháng 12?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

Ba

Frédéric gặp khó khăn gì khi chơi do căn bệnh ngày càng tăng của mình?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

(Piano)

Frédéric đã mô tả tình trạng của cây đàn piano đã đến với ông qua nhiều chướng ngại vật nguy hiểm như thế nào?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

điều kiện tốt nhất có thể

Có bao nhiêu bác sĩ đến thăm Chopin?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

3

Đàn piano của Chopin đến vào tháng mấy?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

Tháng 12

Chopin compalin đã làm gì?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

Sức khoẻ không tốt.

Chopin đã gặp khó khăn gì để được chuyển đến Majorca?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

Đàn piano Pleyel

Đàn piano Pleyel của Chopin đến Majorca vào tháng mấy?

Vào ngày 3 tháng 12, Chopin phàn nàn về sức khoẻ kém và sự bất tài của các bác sĩ ở Majorca: "Ba bác sĩ đã đến thăm tôi... Người đầu tiên nói tôi đã chết; người thứ hai nói tôi sắp chết; và người thứ ba nói tôi sắp chết." Ông cũng gặp vấn đề khi gửi piano Pleyel cho mình. Cuối cùng nó đến từ Paris vào tháng 12. Chopin đã viết cho Pleyel vào tháng 1 năm 1839: "Tôi đang gửi cho bạn những khúc dạo đầu của tôi [(Op. 28)]. Tôi đã hoàn thành chúng trên cây đàn piano nhỏ của bạn, đến trong tình trạng tốt nhất có thể bất chấp biển, thời tiết xấu và hải quan Palma." Chopin cũng có thể thực hiện công việc trên Ballade số 2, Op. 38; hai Polonaise, Op. 40; và Scherzo số 3, Op. 39.

Tháng 12